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注：本文“公园vi设计”配图为本公司设计作品
你可能不需要我告诉你，出版界是一个艰难的行业。虽然互联网——以及社交网络——已经把发布工具交到了任何一个拥有智能手机的人手中，但它们也带来了游戏算法、病毒式传播以及喜欢和分享等问题，这些都是吸引受众不可或缺的。对于设计出版来说，也许尤其如此。现在谈论设计，尤其是平面设计的人比以往任何时候都多，但这并没有让创办和经营设计出版物变得更容易。尽管如此，除了作品集展示和讲述、趋势列表和名人设计师简介之外，我们仍然觉得没有地方可以求助于深思熟虑和引人入胜的设计作品。
这使得《开放宣言》(公开宣言)的遗产更加引人注目，这是一份安静但坚持不懈的澳大利亚印刷杂志，在2003年至2018年间出版了八期。设计师凯文芬恩的创意，《开放宣言》温和的口号"关于设计文化的一些想法"掩盖了他们作品的广度。在15年的时间里，他们发表了知名设计师的文章和对话，如迈克尔比鲁特、梅顿戈拉瑟和杰西卡沃什，设计之外的思想家和创造者，如亚当格兰特和埃罗尔莫里斯，以及许多澳大利亚本地设计师，否则他们可能不会在美国或欧洲的出版物中找到平台。与围绕设计师最佳作品或职业轨迹的预期对话不同，公开宣言试图更深入地揭示推动这些职业的想法、身份和问题。这些文章和采访中最好的已经被收集在一本新书中，现在可以从表格版本获得，捕捉了设计历史上的一个特定时刻，感觉现在和以前一样相关。
我最近与凯文谈论了开放宣言的起源，设计出版如何改变，以及开放宣言页面中提出的问题如何超越了他们的时代。我们的对话被稍微编辑了一下。
你在2003年开始公开宣言。你能谈谈你是如何开始的，为什么开始的吗？你对什么感兴趣？
老实说，我真的没打算开始。我29岁，到达了我职业生涯中从未想过会达到的一个点：我是悉尼萨奇设计公司的联合创意总监。我们刚刚因为一些工作赢得了一支黄色铅笔。我们在代理处的大厅里展出了一些我们最好的作品，我站在那里看着我们已经完成的作品，心想，"哦，我的上帝，我已经达到顶峰了。我还不到30岁，从现在开始，这将是一个最好的平台期或下坡路。"那把我吓坏了。
与此同时，我越来越感到沮丧，当你做客户工作时，你可能做的任何研究都过度关注他们非常具体的营销需求，而没有任何其他方面。我越来越觉得这很狭隘。我是《流亡者》杂志的追随者——那本杂志快结束了——当我拿起第64期《咆哮》时，我在公园的长椅上从头到尾读了一遍，我对自己说，"与其离开平面设计，也许我应该完全进入平面设计并质疑它。如果我允许自己质疑我到底在做什么，我想做什么？"
有这么多的出版物和网站，你可以看到人们的工作，但我感兴趣的是背后的东西：观点，思想。我无意中发现了这种兴趣——当时看起来并不性感，但现在变得更有趣了——设计与社会、文化、政治和经济问题交织在一起。设计是——现在也是——这种关系，我想探索一下。作为一名印刷设计师，我害怕做任何非印刷的东西，所以我决定做一期，看看会发生什么。这个想法是我多年来一直在思考的，我只是认为我是自己最大的障碍。我应该试一试。
我有一个非常相似的经历，基本上是在你之后的十年，我对平面设计越来越失望，我还记得偶然发现了那个问题，我问自己同样的问题："我是离开这个还是更深入？"所以我非常认同这一点。除了移民，你对设计写作和设计出版有什么了解？
可能和你一样，我正在阅读从《眼睛》杂志到《近距离观察》系列再到《设计观察家》的任何东西。我看了所有不仅仅是展示作品的书籍、出版物和期刊，因为那些展示和讲述的东西并没有真正引起我的兴趣。
令我沮丧的是，除了欧洲和美国，我听不到来自世界任何其他地方的对话，我认为这是我可以做出贡献的一种方式。我能召集一群贡献者，从澳大利亚的角度说些什么吗？
第一期为我们在所有其他令人惊叹的
注：本文“公园vi设计”配图为本公司设计作品
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