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如果你在20世纪70年代和80年代生活在印度的马哈拉施特拉邦，你可能会在厨房的墙上挂着卡尔内一本日历年鉴，现在已经成为世界上最畅销的出版物，每年售出超过1800万册。

如果你曾经把它挂在墙上，那么它与众不同的文字可能在你心中有一个喜欢的地方。这种无处不在的卡尔马纳克通常充当"家庭布告板",可能是印度刻字艺术家和设计师卡迈勒谢吉最知名的作品，他主要以70年代的音乐和戏剧作品而闻名100 . she dge于2020年去世，他在印度设计史上的关键时刻向该国介绍了排版和字体的细微差别，在这个过程中，他创作了一系列作品，激励了全国几代创意者。

卡尔内由占星家和历史学家贾扬特萨尔高卡尔于1973年创建，结合了日历和历书，标记出吉祥的日期、节日和假日，以及每日占星术、关于健康、食物和美容的文章，甚至太阳和月亮每天升起的时间100 . she dge受萨尔高卡尔委托设计了这个项目，设计了标志性的矮胖标志和经典的梵文数字，这些很快成为每个马拉地家庭不可或缺的一部分。

卡尔尼奈"对我来说谢奇为卡尔内绘制的梵文数字是最优雅的数字之一，"柏林的字体设计师金娅甘地在该出版物问世近50年后说道。"他的数字具有经典的比例，但当你把它们放在一起看时，它们也有一种美丽的节奏，这通常很难实现。"音乐和设计战略家阿鲁尔卡克尔记得他在孟买长大，在那里卡尔内日历在他的家里有一个永久的位置。"令人难以置信的是，它自70年代以来一直保持不变，"卡克尔说我最喜欢的设计作品是那些悄悄渗入我们生活的作品。如果它在今天被改变，它将使宇宙失去平衡。"

最终，谢奇艺术宝库中最强大的工具之一是他对字母和字符之美的天生理解。这位印度设计师和刻字艺术家，在几十年的职业生涯中，因其对梵文字体的研究而闻名于世，他大笔一挥，就能创造出暗示一系列思想和情感的文字。今天，谢奇开始设计已经70年了，他的遗产通过他对印刷字体的熟练运用而凸显出来——作为媒介、方法和信息。

作为一名自学成才的设计师谢奇在《印度时报》开始了他的职业生涯，他的父亲是新闻组艺术部门的书法家。当他在1955年加入这个团队时，他开始研究为报纸设计版面、制作单栏广告、创建标题以及在排版板上剪切粘贴正文的严格的手工流程。他从指导他的高级设计师和艺术总监那里学到的东西后来出现在他为年度节日出版物如玛多里、迪帕瓦利和钱德拉坎特设计的报头上，以及他为许多戏剧和电影设计的标题上。

谢奇在70年代开始为当地的戏剧作品设计标题，从戏剧Matsyagandha(意思是"美人鱼")开始。这个第一次实验唤起了后来成为他标志性风格的东西：Shedge慷慨地使用装饰性的、经常是暗示性的文字来暗示故事的主题或音调。对于Matsyagandha，他添加了一条鱼的符号来代替阿努斯瓦尔(放置在马特拉线上方的一个点，作为鼻元音标记)。这种通过角色设计释放文字表现力的能力将成为谢奇作品的一个决定性特征。在另一个例子中谢奇通过形式捕捉到了用梵文书写的"亲密"一词的含义。他的性感字母表的边缘相互融合，暗示着亲密，而两个马特拉斯(元音符号)轻轻地接触，创造出一种优雅的形式，模仿滚动波的流动性。

各种剧院设计。出于礼貌，洛克斯卡雷克。正是通过他的许多戏剧头衔的委托，他遇到了摄影师、戏剧老手和终身合作者莫汉瓦赫，他建立了自己的戏剧制作公司钱德拉勒卡.谢奇继续为该公司制作的当地马拉地戏剧设计了许多标题。"我去剧院的最早记忆的一部分是戏剧的海报，这些海报会在卑鄙的帕尔的迪纳纳特曼格什卡尔礼堂外面的告示板上展示，"甘地说。

这还是前数字时代，谢奇会用熟悉的传统工具来制作他的每一张海报，以及报纸上的戏剧广告。"我总是用铅笔勾画我的信，“谢奇在2010年的一次采访中说。"字母的外观和感觉应该是紧凑的这些信件应该结构良好，紧凑。直到今天，我还使用像尺子和三角板这样简单的工具。有时，我在图表上组织我的字母。铅笔素描后，我用墨水涂掉。现在"艺术品"准备好了。取底片试印各种尺寸，适合广告尺寸。"

通常谢奇的梵文字体也参考了他对拉丁字体和印刷术的兴趣。"当时（也很像今天),广告业深受西方印刷术和字体的影响。缺乏资源

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