便宜商标设计公司的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的便宜商标设计公司建立起品牌和客户之间的联系：

便宜商标设计公司思路：

设计不存在于真空中。我们不断同时被纹理、轮廓、气味、景象和声音所包围。作为设计师，我们应该在设计时考虑所有的感官——不仅如此，我们可以更充分地与我们的观众联系，而且我们可以更具包容性。

每个人在体验设计时都会带着自己的个人历史。粉笔的香味或它摩擦黑板的声音能唤起对小学的回忆。在火边喝热巧克力会让你回忆起很久以前的假期。作为平面设计师，我们经常忽略视觉之外的许多感官，但排版和设计是多感官体验，可以触及从触摸到声音的一切。

当我们为所有五种感官进行设计时，我们为所有人创造了更丰富、更有意义和更个性化的体验，同时也为那些可能不得不更加依赖一种感官的人提供了便利。从历史上看，设计师没有广泛利用他们可以获得的多感官机会，但越来越多的设计师和艺术家正在利用纯视觉以外的媒介来欢迎更广泛的受众。

在梅格米勒的文章《是艺术，还是类型？她写道，当语言被构建而不是被书写时，我们学到了什么，字体设计者经常"认为语言是物理的，物质的"。他们还把它拆开再重新组装，从它的组成形状中构造出一个字母表。"当设计师考虑字体的特征时（感觉如何？它闻起来怎么样？打字可能是什么味道？)通过拟人化、物理构造等手段——他们为用户体验打开了新的大门。下面，我们将探索设计师们已经接受的一些感觉。

凯西海丝特的《深入挖掘》。这个164英尺的印刷装置安装在弗吉尼亚联邦大学波拉克大楼的外墙上，由经过处理的胶合板、白色油漆、镀锌钉子、透明塑料吸管以及粉色和白色的户外亮片制成。触控

印刷术的起源是触觉的：字体被刻在石头上，压在纸上。然而，今天大多数人遇到的是数字排版，将观众从传统的战术体验中移除。尽管如此，仍然有办法通过字体设计唤起触觉，即使本质上只是概念性的。例如，几乎每个人都知道冷或热，或烧伤手，或感到疼痛是什么感觉。翻译成印刷术，设计师可以通过烧焦的字体唤起热的感觉，或者通过冰的视觉唤起冷的感觉。艺术家塞尔戈利用这种先天的知识创作了一件名为"我改变了"的作品，它整合了由冰构成的大型印刷形式。

字母档案的藏品规划经理格茨是一位艺术家，他的工作"试图利用语言的失重状态来复杂化、操纵和注释它所限定的重要问题。"他们通过身体表演、视频、装置和标志的组合来做到这一点。在《伊芙变了》的演出中，一群20岁的朋友将写着"伊芙变了"的大冰封字母放入奥兰唐河，在那里漂浮直到融入水中。当这种情况发生时，艺术家读了黛比奥林安费斯的《实话实说》,并改变了诗/文章中的代词以中和性别。

艺术家赛尔GTZ航母的朋友在俄亥俄州的奥兰唐吉河读着"我变了" .通过这部作品，格茨探索了文字的物理和隐喻的沉重感，以及材料短暂的本质。"与写作或实体文本相比，演讲是一种失重状态，"他们这样评价自己的工作。"我设计冰型的目标之一是让它开始时有重量，然后融化——就像语言一样——这样书面文字就可以像口语一样短暂。"虽然格茨反思了"出柜是一个无止境的过程",但"出柜"是一个即将出柜的作品，因为人们必须不断重申，他们不一定像其他人一样适合所有系统。

在某种程度上，所有的感觉都与触觉有关。我们看东西是因为光线照射到我们眼睛的方式。当颗粒进入我们的鼻子并停留在我们的舌头上时，我们就闻到和尝到了。我们听到声音是因为我们耳朵里的物理振动。本质上，我们所经历的一切都与我们如何接触世界以及世界如何接触我们有关。正如诗人兼《感官自然史》一书的作者黛安阿克曼(黛安阿克曼)所言，"思维并不真正居住在大脑中，而是乘坐激素和酶的大篷车在全身旅行，忙于理解我们归类为触觉、味觉、嗅觉、听觉和视觉的复合奇迹。"作为设计师和印刷工，我们必须考虑所有的感觉。

气味

在《感官的自然史》中，阿克曼写道，"没有什么比气味更令人难忘。尽管如此，当我们试图描述一种气味时，我们无法用语言表达，就像它们是虚构的一样。大脑的嗅觉和语言中心之间的生理联系弱得可怜，但嗅觉和记忆中心之间的联系却并非如此。我们的嗅觉可以非常精确，但要向没有闻过的人描述某种东西的味道几乎是不可能的（比如一本新书《丁香》)对于设计师和印刷工来说，嗅觉可能是最难驾驭的东西之一——特别是因为我们的大多数设备都集成了视觉和声音，但很少能集

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