义乌标志设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的义乌标志设计建立起品牌和客户之间的联系：

义乌标志设计思路：

作为一个在郊区长大的对平面设计感兴趣的青少年，我所在的当地巴恩斯和诺布尔的设计部门是我与这一职业的唯一联系（像全国许多较小的郊区一样，该地区没有平面设计工作室)。我珍惜这些书，因为它们为我打开了一个世界，为我最终进入这个职业提供了一条道路。近20年后，在一个城市和其他设计师一起工作，我对设计书籍的热爱并没有减弱。随着书籍不断为这个领域和我自己的工作打开新的视野，它甚至可能增加。

在许多方面，平面设计出版从未如此激动人心。从大型出版公司到独立出版社，从学术期刊到高度视觉化的专著，我们可以接触到几乎源源不断的关于平面设计的书籍。2021年也不例外。今年有几本书，我发现自己经常回去看，因为它们挑战了我对设计的理解，以新的方式呈现了设计历史，或者讲述了曾经被忽视的故事。下面的选择是今年最受欢迎的几个。它们偏向于我自己的兴趣和怪癖，这份清单一点也不全面（一如既往，我的桌子上有一大堆书，我甚至还没看完。)但这里还是有一个范围，从专著到回忆录，从挑衅到庆祝。我希望，所有这些作品都能在世界的某个地方找到适合青少年的方式，并把他们引入不断变化、不断激动人心的平面设计领域。

鲁本佩特的大写字母锁鲁本佩特的大写字母锁(瓦里兹)

鲁本佩特(鲁本佩特)2016年年出版的《设计的政治》(设计的政治)恰逢其时：就在2016年大选以及随之而来的对设计师在社会中的角色的思考之前。在《设计的政治》一书中，设计师兼研究员佩特剖析了设计的概念，从排版到色彩再到布局，揭示了设计师们常常认为是中性的作品的偏见和政治本质。

《大写锁定》(大写锁定)是佩特的后续著作，它继续了这一批判，特别关注了资本主义扩张过程中平面设计的发展。各种修正主义的历史，佩特着眼于劳动，复制，品牌，营销和社会媒体在他们如何改变设计行业的作用。佩特对人工制品或名人设计师的兴趣不亚于对系统的兴趣；尤其是那些对我们的工作有巨大影响的无形系统。我总是犹豫要不要声明什么是必需的，但是在完成大写锁定之后，我的第一个想法是："这应该在每个设计项目中教授。"

基线转变，编辑布瑞尔莱维特布赖尔莱维特的基线移动（普林斯顿建筑出版社)

在这本简明的文集里，布瑞尔莱维特重新整理了平面设计史上女性的故事。来自比伊菲特勒，他为女士。设计的印刷封面今天看起来和70年代一样新鲜；对天使德科拉(安吉尔德科拉)和玛格丽特拉森(玛格丽特拉森)来说，莱维特和她的贡献者都纠正了几十年来失去的认可，并重新构建了设计历史的经典，使之更加广阔、多样和生动。天使德科拉的作品至今仍在美国土著学校教授，但没有注明出处。

该系列基于玛莎斯科特福德(玛莎斯科特福德)在1994年写的论文《整洁的历史/混乱的历史：对平面设计中女性的扩展观点》(整洁的历史/凌乱的历史：对平面设计中女性的扩展观点)，该论文对谁被纳入设计历史书以及谁被排除在外进行了批判性评估。斯科特福德写道，"混乱的历史"避免了线性叙事和天才故事，而是倾向于分布式历史，其中包括那些工作经常被忽视的女性。(斯科特福德指出，在梅格的平面设计史中，只提到了15名女性设计师，其中只有9名女性的作品在书中得以重现！)这个工作还是要做的。幸运的是，有许多学者正在这样做，从平面设计历史中揭开被遗忘的女性，并将她们带给新的观众。多亏了基线移动，这些故事不再是不为人知的了。

设计斗争，由尼娜派姆和克劳迪娅马瑞斯编辑。设计之争：交叉的历史、教学法和观点

坦白说：学术设计写作可能是一件苦差事（我是作为一名学者来说的)。它可能过于冗长，文笔拙劣，过于抽象，与当代实践的现实脱节。我知道这是一个笼统的说法，但这种刻板印象是植根于一些事实的。由尼娜派姆和克劳迪娅马雷斯编辑的设计斗争，避免了学术写作的陈词滥调，支持一个可访问的、理论性的和相关的关于设计历史、教育和实践的文章和文本的集合。

这本书以去年举行的一次会议为基础，作者阿图罗埃斯科瓦尔阿图罗埃斯科瓦尔丹娜阿卜杜拉(达纳阿卜杜拉)和谢丽尔巴克利(谢丽尔巴克利)探索了思考设计历史的新途径，以及它与气候危机和移民等社会问题的关系，所有这些都是通过非殖民化和交叉性的视角进行的。这本书融合了论文、圆桌会

义乌标志设计文章总结：