天津vi的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的天津vi建立起品牌和客户之间的联系：

天津vi思路：

我们作为设计师、出版商和艺术家所做的许多工作对于我们的同行和整个社区来说仍然是神秘的。这在过去一年左右尤其如此，因为疫情改变了世界各地的工作、制造和生活规范。作为一名设计师和艺术家，作为一个在独立出版领域进进出出的人，我想揭开面纱，向独立出版商提出一些实际的问题，关于他们是如何做到的。我与三位独立出版商和艺术家坐在一起：布鲁克林性别失败的创始人做奥克利，英国兔子路出版社的联合创始人兼项目经理索菲亚尼亚齐，以及班加罗尔的联合创始人兼艺术家尼哈尔法伊扎尔.我们讨论了自疫情以来他们的作品发生了怎样的变化，出版商必须考虑的经济因素，全球发行的困境，以及持续生产和个人努力工作的压力。

你是怎么进入出版界的？

索菲亚尼亚兹：我们和朋友以及我们制作的杂志OOMK一起闯入了这个空间。我不认为我们曾经正式进入过这个"空间",我假设它的意思是"艺术/设计世界",因为这意味着离开我们曾经所在的空间。我觉得我们从我们站的地方创造了奇迹，并在那里发展了我们的世界。有一些事情标志着转变，在伦敦东部一家时尚咖啡馆的地下室为堆杂志的月度杂志活动做关于OOMK的演讲，这是我们第一次感觉到我们有了一个严肃的出版观众。这些年来，我们投入了大量的爱和精力来培育我们自己的出版生态系统，源源不断地发布出版物，举办出版博览会（如自己动手文化),并设立印刷机来支持其他人也这样做。

尼哈尔法伊扎尔：对我来说，出版是一种走出鸿沟的方式，这个鸿沟正在稳步扩大，印度的艺术实践正朝着以展览制作为唯一归宿的方向发展。虽然展览制作，以及在展览空间中放置作品，仍然是某一类作品的重要前提和背景，但对于包括我在内的许多艺术家来说，这仍然是一个不足的实践途径。出版提供了一条通向更广阔的生产领域的道路，因此也是发行的道路，这也是我开始我的项目"可靠拷贝"的原因。

尼哈尔法伊扎尔在一家可靠的复印书店。在这之前你有全职工作吗？

索非亚：是的，我全职做老师，让我告诉你，如果我在做艺术并获得报酬，我发现很难抱怨任何事情。像许多年轻人一样，当我离开学校时，我并不真正知道"工作"是什么。我制作艺术品和书籍，但这看起来不像是能带来任何财务稳定的活动。当老师似乎是最好的选择，因为这是一个古老的职业，我真的想知道孩子们是如何学习阅读和写作的。教学工作量很大，风险也很高。你必须养活30个孩子，还要教授很多课程。我目前全职工作，但同时也在做一些事情，包括出版项目——我自己的艺术实践和管理兔子路出版社。我也仍然兼职教书，但那是在一所大学，所以我不用担心我们去旅行时很多孩子会在学校的教练车上呕吐。

尼哈尔：在《可靠拷贝》之前，我在班加罗尔的各种艺术机构担任编程职位。我也是一名自由职业的平面设计师。当我被邀请参加贝鲁特阿什卡尔阿尔万的一项研究时，我认为一个关键的突破来了，这给了我一年的时间致力于发展我的实践。虽然可靠拷贝的想法在我搬到贝鲁特之前就开始了，但它在我在那里的时间里得到了巩固。

成为奥克利：在性别失败之前，我从来没有做过全职工作。实际上，我决定在2020年2月全职加入性别失败，这很有挑战性，但促使我在不理想的时期努力工作。之前我在纽约市的几家书店工作。我曾在豪泽和沃思出版社书店Artbook @ MoMAPS1工作过（在那里，我当了10个月的杂志店经理，每小时只挣18美元),也曾作为书商从事印刷品的自由职业，每小时只挣15美元。我们都知道艺术世界依赖于无偿和低薪的劳动，这就是为什么我如此兴奋地看到所有博物馆和艺术领域非营利组织的努力。永远支持工人阶级。

你和你的观众是什么关系？它们如何影响自助出版的逻辑、政治和美学潜力？

贝：在疫情时期，Instagram已经成为维持性别失败的不幸必需品。脸书正在摧毁我们周围的许多东西，我真的希望我们，作为反资本主义的工人阶级艺术家，能够找到我们需要的替代品，来取代我们不得不面对的技术男孩。也就是说，Instagram帮助我在网上联系到了这么多了不起的艺术家、出版商和支持者。我在这个平台上与folkx建立了很多真正的在线联系，这导致了令人惊叹的对话和互动。如果没有照片墙分享我的作品，我将无法以性别失败为生。我希望在没有这个

天津vi文章总结：