优秀的logo设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的优秀的logo设计建立起品牌和客户之间的联系：
注：本文“优秀的logo设计”配图为本公司设计作品
关于资本主义有两点：平面设计与资本主义息息相关；这真的必须结束了。
关于第一点，你不会听到太多的争论，只会听到关于资本主义和设计如何联系的令人眼花缭乱的观点。一个人将设计诊断为商品文化，而另一个人则称赞它是创新的引擎。还有一种观点认为这是人类解决问题的基本能力，只是在工业革命期间才与资本纠缠在一起。整理这些速记理论可能会很棘手，因为这个主题很少被单独提出。更常见的是，这些想法出现在围绕消费主义、伦理和社会公益设计的讨论中。但今天，平面设计和资本主义之间的关系开始变得更加透彻，这在很大程度上要归功于一些设计师的紧迫意识，即资本主义本身无法继续下去。
他们的动机可以追溯到上一次金融危机暴露出的明显脆弱性。在一波银行倒闭和救助浪潮之后，接着是多年衰退水平的工作不稳定、增长停滞和财富差距扩大，过去对设计在新技术驱动型经济中的作用的热情已经让位于以零工和摄氏度衡量的未来的清醒愿景。随着人们对电脑寄予的希望越来越少，设计师们已经在街头找到了它，从反对浪潮中汲取能量，这些反对浪潮涵盖了从2011年的"广场运动"到去年围绕乔治弗洛伊德(乔治弗洛伊德)谋杀案的抗议活动等拐点。这还没有考虑到一直存在的气候危机。在这些斗争的精神中，考虑设计自身的种族主义、父权和殖民遗产的迫切需要导致许多人在领域外寻找对种族资本主义、性别分工和剥夺的经济驱动因素的批评观点。这项研究的成果随处可见——从关于黑人、土著和酷儿设计的谈话，到关于教育学的论文和像多媒体短信服务的《书的天敌》这样的书——印刷和排版中女性的混乱历史。在这些路径交汇的地方，平面设计的故事在正在进行的资本主义故事中的嵌入程度变得很明显。
对于平面设计和资本主义之间的关系，一幅更为透彻的图景正在形成，这在很大程度上要归功于一些设计师的一种紧迫感，即资本主义本身无法继续下去。
这是鲁本佩特的《大写锁定》的主题：资本主义如何掌控设计，以及如何逃离它。佩特的书是对设计历史的复述，是对该领域的最新分析，也是政治经济学的速成课程，它利用了当时的关键见解和争论，给出了平面设计和资本主义之间关系的第一个完整的描述。就像他的前一本书《设计的政治》一样，大写锁定对展现各种观点和引发视觉联系感兴趣，而不是传递任何最终的话语。在围绕平面设计师的社会角色组织的章节中——从销售人员和企业家到教育家和活动家——它探索了设计与资本主义的关系一直是多么多样化，同时表明在这种多样性的背后隐藏着一个容易发生危机的全球体系，这个体系危险地将人类的生存与竞争性的利润和贪得无厌的增长联系在一起。
设计史上常见的英雄和明星大多出现在本书的空白处。取而代之的是社会力量，它们利用设计师的作品来支持私有财产，应对长期的生产过剩，或者为公司打造一尘不染的形象，你知道，这些公司绝对不会剥削工人，欺诈借款人，或者加剧气候变化。佩特唯物主义历史的一个关键教训是，有多少事情发生在设计师背后，超出了他们的控制。在"作为品牌商的设计师"一章中，佩特以对奴隶主印记的毁灭性审视开始，他提请注意梅顿戈拉瑟标志性的"我在纽约"标志的例子。在20世纪70年代中期财政危机的背景下，他描述了这一设计如何为该市的有害运动提供掩护，这些运动旨在减少社会服务，扩大种族主义政策，并取代较贫困的居民，为富裕的新来者让路。如果像佩特总结的那样，"即使是有良好意图的社会参与设计师（如格拉泽)的作品也可以用来推动中产阶级化",这意味着如果我们要理解设计的历史，以及其中的道德和政治行动的潜力，我们需要关注意图以外的东西。
从大写字母锁蔓延由鲁本佩特。出于礼貌瓦里兹。
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甚至在肯加兰(肯加兰)在1964年发表的"首先要做的事情"宣言中发出"颠倒优先顺序"的著名呼吁之前，设计师们就经常强调纯商业工作和为其他社会或艺术目的而做的工作之间的区别。但最近一批作家质疑一个人是否一定比另一个人更"资本主义",或者只是在劳动分工中的位置不
注：本文“优秀的logo设计”配图为本公司设计作品
