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注：本文“标志设计征稿”配图为本公司设计作品
扎拉阿尔沙德是一名研究人员、策展人和设计历史学家，专门研究东亚20世纪和21世纪的材料和视觉文化100 .阿尔沙德在皇家艺术学院/维多利亚阿尔伯特博物馆(VA)获得了设计史硕士学位，目前正在完成布莱顿大学和弗吉尼亚烟草之间的博士学位，她在那里研究博物馆收集和展示韩国物质文化的方法。
从2011年到2019年，阿尔沙德通过她的博客"设计中国"记录了中国及其他国家的当代设计领域。在北京时，她是一名自由平面设计师，此后她继续作为地理小说(一家投机艺术和设计工作室)的一员从事以研究为主导的实践，该工作室是她与首尔和芝加哥的媒体艺术家亚罗共同创立的。2019年，阿尔沙德是韩国光州亚洲文化中心的研究员，并启动了"前所未闻的档案",这是一个关于当代韩国平面设计的口述历史项目。我通过一款云视频会议软件与阿尔沙德联系，讨论我们在东亚设计方面的共同兴趣，并了解更多关于她的实践。从我们的谈话中，我留下了对如何挑战我们在设计实践中获取、生产和应用知识的方式的深刻思考。
我钦佩你的实践和调查的范围。你开始是一名设计从业者，但你也对投机设计、设计未来和设计历史感兴趣。专攻东亚视觉文化的催化剂是什么？我本科是设计类的，无意中掉进去了。在高中的时候，我知道我想在一些有创意的事情上建立一个职业生涯，但是我的家人鼓励我更实际一些。我做出的妥协是广告，但我最终发现自己在伦敦大学金匠学院的设计项目中，这改变了我为自己设定的课程。这个项目训练我批判性地思考我的工作：例如，探索我的工作可能所处的更广泛的社会政治、经济和文化背景。2008年从金匠学院毕业后，我搬到了中国北京。在当时，这是一个充满机遇的令人兴奋的地方。当我进行这种转变时，我设想自己成为一名平面设计师，但后来在学习普通话的同时，我开始逐渐了解当地的设计领域。我想说这是起点。
这是你开始写博客"设计中国"的时候吗？当我浏览这个网站时，感觉它就像一个档案馆——我可以将过去和现在的点点滴滴联系起来。例如，你所描述的许多设计师当时刚刚起步，但他们已经成为多产的当代设计师。这个项目背后的动机是什么？
我是在2011年开始写博客的，之前我曾在中国举办的大型国际设计活动的组委会工作过，比如2009北京国际设计大会和2011-2012北京设计周。我发现在这些情况下，我扮演了一个局内人和局外人的角色——一个经常在外国（讲英语的)和本地（特别是讲普通话的)观众之间斡旋的人。
在BJDW 2011媒体周期间，在最后的一次晚宴上，一群记者对我说，"我们想知道的信息就在你的头脑中，你需要找到一种方式来积极地分享这些信息。"从这些经历中，我开始写中国的当代设计实践，这使我建立了设计中国。该平台的目标之一是为当地正在实现或发生的设计项目和相关活动提供更多的可见性。这成为第一个持续的输出，塑造了我后来对东亚设计，或视觉和物质文化的研究。然而，我应该指出，我的研究倾向于将东亚作为出发点，通过跨国、跨文化和多元的途径和方法进行调查。
"设计中国"博客。感谢扎拉阿尔沙德。
如希在"设计中国"博客上的作品。感谢扎拉阿尔沙德。
如希设计的服装林恩张拍摄。
"设计中国"博客。感谢扎拉阿尔沙德。
黄一川的作品。摄影黄一川。
黄一川的作品《设计中国》。摄影黄一川。
黄一川的作品《设计中国》。感谢扎拉阿尔沙德。
黄一川的作品《设计中国》。感谢扎拉阿尔沙德。
你能更详细地说明以"东亚"为出发点意味着什么吗？这个概念是如何在你的实践中实现的？
在我读硕士期间，我开始更多地考虑出发点。给你一个具体的例子，我在这个项目中的第一个研究项目集中在一个来自弗吉尼亚烟草收藏的18世纪的瓷茶杯上。这可能是在中国景德镇制造的，但这个物体本身是从1998年越南南部海岸发现的一艘沉船中打捞出来的。
景德镇的瓷器生产已经在现有的学术中被很好地涵盖了。我推测，如果这艘船没有沉没，它很可能会前往巴达维亚（今天的雅加达)。我还推测这个茶杯应该在欧洲被消费过，但是这方面的研究已经被很好的覆盖了。
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注：本文“标志设计征稿”配图为本公司设计作品
