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大约一年前，我在纽约的一个当代阿拉伯平面设计会议上遇到了巴伊亚谢哈卜。谢哈卜是开罗美国大学(开罗美国大学)平面设计项目的教授和创始人，她向我简要提到，她一直在与开罗美国大学艺术系主任海赛姆纳瓦(海赛姆纳瓦)合作一个研究项目。当时我不知道他们项目的范围，但考虑到阿拉伯平面设计资源的匮乏，我感到好奇和兴奋。我一点也不知道，这两人即将发布迄今为止最大的资源。

开罗美国大学出版社出版的《阿拉伯平面设计史》追溯了阿拉伯世界平面设计领域形成的关键人物和事件。在382页中，它考察了80多位主要设计师的作品，涵盖了20世纪前到20世纪末，从伊斯兰艺术到数字革命和互联网的到来。这是一个酝酿了近四年的项目，虽然它不是阿拉伯平面设计的权威著作——正如谢哈卜在我们的采访中提到的那样，还有很多研究要做——但它是一个重要而丰富的基础，也是全世界设计教育者的必备教材。这是我学生时代就希望拥有的历史书，也是我作为一名执业设计师一直缺少的资源。

上周，我再次与谢哈卜见面，这次是虚拟的，我与她谈论了将这本意义重大且姗姗来迟的出版物整合在一起的过程。

我想先告诉你，我一口气把整本书都吃光了。这是如此友好和容易的阅读——就像在读一个故事。这个项目是怎么产生的？

早在2010年，当我在罗马纪元准备平面设计项目的课程时，我想开发一门阿拉伯平面设计历史课程——尽管我知道我无法教授它，因为我们没有足够的书籍和资源围绕这一主题。但是当海萨姆[纳瓦]成为一名教员后，我们申请了研究经费，并从罗马纪元得到了一笔。我们第一次能够提供这门课程是在2016年，当时我们已经收集了足够的研究材料，可以让我们实际开发和开展这门课程。这本书四年后出版了。

巴伊亚谢哈卜和海塞姆纳瓦的阿拉伯平面设计史。阿拉伯世界的存档普遍存在问题：国家视觉档案要么缺失，要么无法获取，我们主要依靠个人收藏，而个人收藏非常稀缺。这对这本书的制作过程有什么影响？

在阿拉伯世界，存档是一个障碍，原因有几个。一方面，在某种程度上，我认为设计师从他们的环境中评估他们工作的有效性。因此，如果你没有重视和理解设计重要性的机构、学校、政府实体和企业部门，那么设计师可能会觉得他们的工作不重要——因此不会存档。另一方面，有些设计师正在逃离战争、内乱、入侵和殖民主义。他们太忙，心事重重，没有时间担心自己工作的遗产。

因此，当我们在阿拉伯世界讨论存档时，我们需要了解人类状况的历史叙述。这不是因为我们不想，或者因为我们不擅长，而是因为我们作为后殖民时代阿拉伯世界的国家，有着不同的优先事项。这本书之所以姗姗来迟，是因为我们还没有时间和手段出版历史书的反思实践者的奢侈。能够出版这本书本身就是一种特权——一种我们之前的几代人所没有的特权。

阿格马尔阿尔-希卡亚特(美丽的故事)儿童图书系列，封面设计由希勒米阿尔图尼设计，20世纪90年代。

哈里夫电影海报，由萨米尔阿卜杜勒穆因姆设计，1983年。

蛋奶酥/安法斯法语/阿拉伯语双语杂志，封面由穆罕默德米勒希设计，1967年。

你在介绍中提到，这本书不是一个全面的研究，它"只是冰山一角。"你能详细说明一下吗？

当我们谈论"阿拉伯世界"时，我们指的是大约4.2亿人。我们不能简单地在一本书里表现4.2亿人的视觉历史，并称之为全面的，那将是自命不凡的。我们需要一支历史学家队伍。

阿拉伯世界丰富而复杂；阿拉伯国家有不同的历史。此外，很多阿拉伯国家，如也门和苏丹，由于政治条件，我们无法进入。在战争期间，我不得不开车从黎巴嫩到叙利亚，只是为了能见到一些设计师，并领取他们的作品。从这个意义上说，这并不是一帆风顺的。

在我们的研究中，我们还决定不局限于阿拉伯世界的地理，并专门用了整整一章来介绍散居国外的设计师，或者像建筑师和历史学家纳赛尔拉巴特(纳赛尔拉巴特)所说的那样，"复合阿拉伯人"(即阿拉伯裔美国人、阿拉伯裔法国人)。他们对阿拉伯世界文化的贡献是无价的，因为他们有时间反思和重新解释和传播知识。

在你的书的第一句话，你写道，我们不能把平面设计从它产生的

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