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土特产包装设计欣赏思路：

"我们在3月13日进行了第一次封锁，我想我在11日就寄出了两张海报，"苏黎世独立设计师多萝西德勒回忆去年春天的关闭时说。为了保存她的设计给卢塞恩的历史博物馆和邻近的埃门村的展览空间，德勒制作了贴纸，列出了以后的开放日期，她修改后的海报被安装在镇上各处。"我们以为要两个星期，"她难以置信地回忆道。一个半星期后，纽约市也陷入黑暗，留下犹太博物馆的设计总监耶利兹塞克利和她自己的一叠展览海报。随着一级防范禁闭的计划来了又去，疫情肆虐，在印刷工厂读研究生时认识的朋友德勒和塞克利开始讨论……还有什么工作没有被发现？

与朋友、同事和前教师的交谈很快发现了更多的设计：巴黎一家烹饪弹出式餐厅的海报，莫斯科斯特雷尔卡酒吧的流行音乐节目主持人布景，柏林的即兴爵士音乐节，开罗的实验型工作室。有些已经被打印出来，而有些，正如德勒所说，被"卡在了（设计师的)电脑里"。"2020年四月25日，德勒和塞凯利宣布推出这些作品的在线画廊平行-平行，现在感觉像是平行宇宙的艺术品——一个戏剧节、电影放映和相距六英尺的地下音乐秀的世界。想要扩展到他们自己的网络之外，两人打开了平面设计师提交委托或自行发起的作品的大门，这些作品“答)被无限期推迟，b)永远不会实现或发表，c)因为这种该死的病毒而永远不会发生的事件而发表。"

平行-平行网页设计。虽然德勒和塞克利有意公开这些参数，但大多数参赛作品都是受重创的文化部门委托创作的。投稿人阵容读起来像是当代欧洲设计的名人录，但德勒强调，"这个想法不是收集好的平面设计";相反，该平台旨在促进设计界的团结。随着网站的一周年，它继续成长，记录了这一年的开始和结束，希望和失望，并索引了整个动荡时期文化部门设计工作的状态。

由德勒和塞凯利构思，由昆汀克鲁泽编程，按照德勒的说法，这个网站的设计是"对这个名字的直率的诠释"。文本和图像在相同的并排列中复制，甚至光标也是双倍的，物理上"同时在两个地方"定位用户德勒和塞克利长期以来一直着迷于平面设计参与"潜在现实"的能力，提到了对设计师乔恩苏伊达2014年展览"所有可能的未来"的兴趣，该展览考虑了投机设计中已完成和未实现的实验。虽然平行-平行的画廊致力于贡献者自己的文字和图像，但德勒和塞克利通过一个单独的策划文本标签探索他们对投机未来的兴趣，从量子物理学家弗雷德艾伦沃尔夫关于平行宇宙的问答到艺术家瑞安甘德关于回到未来、多元宇宙和"双面扑克牌"的思考。

平行-平行仍然对任何形式开放，但海报主导着这个平台——李秘书指出，作为日期和时间的信使，海报佣金特别容易被取消。在疫情之前，海报运动的更替在城市景观中形成了一种稳定的节奏，当在禁闭状态下走过苏黎士时，德勒对静止不动的海报变得异常敏感。"这让我意识到，至少对我来说，它们对这座城市的活力有多么重要，"她说。在阿姆斯特丹伊内斯考克斯为斯特德利克的白南准展览设计的海报在博物馆关门后很久还留在街上。"没有其他活动可以取代这个活动，《太阳报》一直在做一些编辑，每天都让亮色变得更淡，"考克斯在她的平行-平行条目中写道，褪色的印刷品不断提醒世界暂停。对阿姆斯特丹实验性Jetset的欧文布林克斯(欧文布林克斯)，丹尼范登邓根(丹尼范登邓根)和玛丽克斯托尔克(玛丽埃克斯托尔克)来说，"乌托邦"海报与冠状病毒病警告标志的碰撞，展示了"平面设计的两种不同模式"——一种"展望更美好未来"或解决"当前的紧迫性和反乌托邦"的手段

安娜哈斯的圣加伦宫11月音乐会阵容海报。圣加仑尼德曼德鲁克股份公司胶印。

伊内斯考克斯的斯特德利克白南准展览海报。礼貌并行-并行。

伊内斯考克斯的斯特德利克的白南准展览海报。礼貌并行-并行。

随着2020年的推移，重新开业和关闭的过山车使这些模型不断变化。印刷活动日期意味着掷骰子，但弗里堡的设计师安娜哈斯(安娜哈斯)认为，她为圣加伦宫11月的音乐会阵容提供了一个防风险的解决方案：可以分成四张迷你海报，哈斯的主动脉第二声设计可以被削减，用于任何登上舞台的演出。"它失败得很惨，"哈斯告诉我，当四场演出都被取消时，她笑着说自己运气太好了。计划的不可能性驱使瑞士音乐场所摇椅(RKC)将海报看得比活动

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