闪电标志设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的闪电标志设计建立起品牌和客户之间的联系：

闪电标志设计思路：

2020年七月，波特兰州立大学的平面设计教授布莱尔莱维特将一个20世纪早期的冰快递业务的标志上传到在线字体档案中。由于年久失修，这块"约翰芬尼根冰"的标志已经发黄，使用了五种不同的字体，社区帮助人们识别了它以及可能的地理位置和年份。在帖子的评论部分，该网站的社区提供了更多信息，讨论"拉斐特8456"是否与路易斯安那州的拉斐特或芝加哥的南拉斐特大街有关；如果8456表示电话号码或邮政编码。在线索的最后，确定了约翰芬尼根冰位于伊利诺伊州——而不是最初认为的路易斯安那州——所有者的孙子雷蒙德芬尼根令人惊讶地提供了关于标志的细节以及关于他祖父的传记信息。由作家兼教育家路易丝桑德豪斯，教育家布罗克特霍恩和莱维特创建的新的众包开放平台"人民平面设计档案馆(PGDA)”希望利用的正是这种协同能量。利用社区的力量，该网站试图通过代表"不同的文化和广泛的兴趣",来"自下而上"地扩展平面设计历史的话语

桑德豪斯是加州艺术学院的平面设计教授，在整理她的书《地震、泥石流、火灾和骚乱：加州平面设计，1936-1986》时，她提出了"由每个人、关于每个人、为每个人"的平面设计档案的想法。在研究这本书的过程中，她意识到平面设计史上通常被认为是经典的东西，只代表了世界上存在的重要作品中非常小的一部分。此外，由于许多实体档案馆缺乏空间和/或资源来随时接受成箱的新材料，有价值的文物要么会积满灰尘，要么会被扔进垃圾桶，永远消失在历史中。

不仅仅是漂亮的图片，档案馆希望成为照片、视频、信件、文件、口述历史、轶事、文章、散文和其他作品的聚宝盆，挑战平面设计的主流概念，并在这个过程中创造新的叙事。

桑德豪斯、莱维特和霍恩以"保存，而不是完美"为座右铭，着手让档案馆成为一个人们可以通过他们上传的材料来决定什么是重要的，什么应该包含在平面设计历史中的地方。"我们让任何人来决定，"桑德豪斯说。"平面设计的研究本身是一门年轻的学科，所以我们对平面设计的概念来自于一个相当短的学习期，”莱维特补充道。"我认为这是有意义的，不仅要公开提醒学术界人士，还要提醒所有对该领域感兴趣或有关联的人，这不是一成不变的。"

人们可以看到PGDA是拼趣等网站的解毒剂，在拼趣等网站上，图片通常会在没有太多背景的情况下上传，这造成了相同项目反复出现的趋势。不仅仅是漂亮的图片，档案馆希望成为照片、视频、信件、文件、口述历史、轶事、文章、散文和其他作品的聚宝盆，挑战平面设计的主流概念，并在这个过程中创造新的叙事。根据莱维特的说法，这可能包括从其他学科带来的项目，"比如一本16世纪的天文学书籍",或者在没有其他合适的知识共享模式可用的情况下，从"20世纪70年代从事活动家工作并通过独立出版物进行真正重要的交流的人"那里带来的项目。

桑德豪斯说："那些接受过平面设计教育的人被误导，认为有些东西是好的平面设计，有些是坏的平面设计。"。她以1967年至1980年担任黑豹党文化部长的埃默里道格拉斯为例，说明他的作品通常不会被纳入平面设计标准的一部分，尽管它在沟通方面非常强大。她说，道格拉斯和其他人的遗漏指向"与品味和某种价值观有关的东西",这些东西来自专业组织和其他机构，"试图区分专业平面设计是什么样子，他们的行为如何，以及他们做了什么“PGDA试图通过从等式中移除任何类型的看门人来对抗这些传统的平面设计叙事。

桑德豪斯、莱维特和霍恩并不认为自己是这些档案的所有者，而是"母亲",她们只是简单地管理着这个项目，直到网站成为集体所有。在网站的后端会有一个编辑，他的工作基本上是点击上传按钮，但最终权力将属于社区，不仅决定什么是图形设计，也决定什么属于那里。就像使用中的字体一样，将有一个讨论和辩论的空间，桑德豪斯希望这将带来更丰富的体验。"这是一个参与的地方，而不仅仅是消费，"莱维特补充道。

他们目前正在参与筹款活动——这是必要的下一步，以便将档案从目前的论观念迁移到更强大的网站版本，但这不应该阻止任何人现在就开始上传。毕竟，正如莱维特指出的那样，有很多历史等待着被书写…和重写。

闪电标志设计文章总结：