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1996年，黄躺在病床上，急切地完成最后两个项目。第一个是他自己的葬礼，黄详细地列出了他的指示——买什么小吃，上什么菜，以及他最后离开时的舞台布置草图。第二个，同样重要的，是黄的一个人，自称艺术运动"大台北学院"的30周年艺术展这次展览将是黄最后一次与朋友和家人一起庆祝他一生的机会。计划是展示他一生的工作范围，包括舞台设计、实验电影、概念艺术、小说写作、平面设计和广告——但他在有机会看到自己的愿景成为现实之前就去世了。

黄，1978。张照堂摄。台北美术馆提供。黄去世24年后，他的老朋友和摄影师张朝堂，以及历史学家和策展人张世伦，在台北美术馆组织了黄的第一次回顾展。2020年的展览向新一代介绍了黄在台湾设计史上的作用，展示了他在几个领域的成就，并提供了他在20世纪后期参与的政治和文化背景。

尽管在黄去世之前，朝堂就收到了最初的展览计划，但追踪和收集黄的作品提出了自己的一系列挑战。除了黄的三幅原作外，展览的其余部分还展出了数百幅摄影作品的复制品，这些作品都是他多年来的研究成果。呈现一个在艺术和设计史上还没有被认真讨论过的人物的紧迫性超过了对原创作品的渴望。这个展览的名字叫《黄：一个开放的结局》,不仅是对黄的自由精神、神秘性格以及他留下的未解之谜的肯定，也提供了一个机会，让人们在黄接近自己的生活时，带着热切的好奇心去思考他的作品。

黄1935年出生于中国南京。1949年中国内战结束后，14岁的他和家人加入了数百万逃往台湾的人群。当毛泽东领导下的共产党接管中国时，蒋介石将战败的国民党从南京迁至台湾，并建立了军事独裁政权，希望有朝一日重新征服大陆。和蒋一起离开的有商人、地主、政治精英和国民党士兵，他们觉得在中国共产党(Chinese Communist Party)领导的政府下，他们的生存受到了威胁。由于黄的父亲经营着自己的外贸业务，拥有一支由铁甲船组成的小型船队，当中国的紧张局势加剧时，他和家人决定在1949年航行到台北。

黄在这一时期的台湾长大，不可避免地成为构成这个国家过去、现在和未来的文化影响的一部分。在蒋介石到来之前的50年，台湾一直处于日本的殖民统治之下，在日本和西方的双重影响下，许多行业经历了现代化。艺术被制度化，公立学校被建立来教授美术和学习西方技术。在台北的美国人也引进了抽象表现主义和波普艺术。当国民党搬到台湾后，许多艺术家跟随其后，并在各大学任教，包括国立台湾师范大学(NTNU)美术系，黄于1954年至1960年就读于该系。虽然学校主要教授中国传统绘画和西方传统绘画，但当时大多数年轻艺术家都对以中国风格模仿现代西方技巧感兴趣。然而，黄对这些流行运动并不感兴趣，而是寻找自己的道路。

黄，静物画，布面油画，1958。台北美术馆提供。

黄，实验电影剧照，《实验002》,1967。

黄华成，《洗手》现代诗歌展，1966年。龙思亮。台北美术馆提供。

毕业后，他成立了他的一人大台北学校，探索他对概念艺术、成衣、装置、电影和戏剧的兴趣。他写了自己的宣言，声明他反对抽象-具象二分法、绘画和雕塑。他对概念、日常物品和象征主义的关注似乎很自然地转化为他对杂志、书籍封面和海报的设计。当"设计师"的概念在1950和1960年代还没有明确的定义时，黄已经通过在台湾引入新的表达字体和设计的方式来探索和示范它的定义。

黄华成，大台北画派1966年秋展请柬信封，1966。台北美术馆提供。毕业后，黄的第一个大项目是担任台湾电视企业的艺术总监。在全职工作之余，黄和一群朋友于1965年共同创办了《戏剧季刊》,这是台湾最早报道、介绍和翻译西方现代文学、诗歌和电影的出版物之一。黄担任创意总监，同时也大量参与内容的策划和编辑。

剧院内部季刊，1965年至1968年。台北美术馆提供。

剧院内部季刊，1965年至1968年。台北美术馆提供。

剧院内部季刊，1965年至1968年。台北美术馆提供。

剧院内部季刊，1965年至1968年。台北美术馆提供。

剧院内部季刊，1965年至1968年。台北美术馆提供。

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