宠物logo创意设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的宠物logo创意设计建立起品牌和客户之间的联系：

宠物logo创意设计思路：

出生于日本的教育家和设计师走信武Igarashi 20号年的创作生涯为印刷术世界带来了对形式和空间的建筑理解，为从20世纪70年代中期到今天的维度类型的新领域铺平了道路。他对三维（three dimension的缩写）印刷术的探索始于轴测图，这是他用建筑制图工具手工制作的。到了20世纪80年代，这些绘画已经演变成由折叠的纸张、金属、混凝土和木材以复杂的连锁形式呈现的雕塑，以纯粹的形状和体积表达来划分空间。丰富的表面实际上乞求观众运行他们的手。

Igarashi在他位于东京青山的工作室与绘图员一起绘制平面图，1980年，由樱井山撰写并由森春树编辑的新书茨城武信首次对他的工作进行了重要回顾，包括工艺照片、手绘草图、雕塑、海报和对设计师的大量采访。从所有这些材料中浮现出的是一个设计师的肖像，他拒绝在既定的范围内考虑平面设计，而是将这门学科的参数推向全新的领域Igarashi。对形式的深刻理解使他能够将字体视为建筑，而不仅仅是页面上的一层薄薄的墨水。他是20世纪第一批探索更复杂的排版空间角色的设计师之一，即使那种字体仍然是2D印刷图像的一部分。早在计算机成为设计行业中无处不在的工具之前，他就已经是三维（three dimension的缩写）字体的大师了。

Igarashi开发的模块化三维（three dimension的缩写）人物显示了早期包豪斯大师的影响，如赫伯特拜耳和约瑟夫艾伯斯，也展望了未来，为20世纪70年代发生的维度类型的爆炸铺平了道路。在这个时代，照相排版和基于计算机的类型系统的新技术开始接管所有类型的出版，从报纸和杂志到广告和标牌。设计师们开始尝试新的字体，因为他们不再局限于铸造金属字体。突然间，世界上充斥着古怪的、非传统的字体，它们不遵循任何既定的传统。相反，他们只听从设计师的奇思妙想，包括西摩切瓦斯特和梅顿戈拉瑟，他们的字体软式飞艇和全息图都分别于1970年出版。

与此同时五十岚的多产事业开始起步。他在日本千叶大学和多摩艺术大学以及加州大学洛杉矶分校教授并创立了设计课程，并为各种美国和日本客户的企业设计工作。他在加州大学洛杉矶分校、TCP公司爵士音乐节和禅环境设计的充满活力和创新的海报中使用了他的手绘三维（three dimension的缩写）字体。20世纪80年代五十岚开始与其他有影响力的平面设计师合作，包括马西莫维格内利(马西莫维格内利)和艾伦弗莱彻，合作开展温项目，该项目专注于设计教育、出版物和新产品开发，并在1988年为新推出的宝丽来脉冲相机的海报上画五角星。

1984年五十岚申请了一笔五年期贷款，购买了三台麦金塔电脑。他尝试了只有用这种新的设计工具才能达到的效果，加入了他手工绘制设计的实践，专注于物理结构和过程、材料和方法。

现代艺术博物馆海报日历，1988年12月（详图)

海报，铅字导演俱乐部，澳大利亚，1987

海报，神户创意论坛 93(详细)

平面设计师在西海岸，想法特刊，细节。

在同一十年里，与他同时代的艺术界人士罗伯特印第安纳（费城L-O-V-E雕塑的创造者)和平面设计师伊万切尔马耶夫（他的巨型红色数字9矗立在纽约市西57街的索洛大楼外面)都在从事大型立体字母雕塑的工作，这些雕塑的主要视觉吸引力在于其明亮的彩色光滑表面Igarashi。的雕塑字母是一个完全不同的品种：它们首先讲述了空和形式的复杂相互作用，同时也保持了对表面质量的健康尊重。在此期间，这位设计师还进入了产品设计领域，为纽约现代艺术博物馆创作了餐具和广受欢迎的三维（three dimension的缩写）数字日历。它包括代表一年365天所需的622个单独设计的数字——这意味着他基于84种不同的想法设计了4536种轴测图三维数字。日历连续八年销售一空。

他的第一个雕塑系列始于1981年，灵感来自旧的无线电部件和可变电容器，作为个人设计探索的一部分。将他的画（描图纸上的石墨)与完成的字体旁边的大写D并排比较，就像看到几何变得栩栩如生，就像你10年级数学书上的一个问题突然出现，并决定将其组装成一个壮观的雕塑物体Igarashi。使用模拟技能组合来想象和制造

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