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好看包装设计思路：

去年夏天，在一个看起来越来越陌生的世界的背景下，三名布鲁克林设计师推出了一个工作室，口号是"给数据-即一个新的光芒"。新成立的数据天地联合创始人已经在绿点的铅笔工厂工作室并肩工作了多年，当一个项目需要不止一个人时，他们偶尔会交叉工作。在一家数字货币初创公司要求该集团的数据分析师加文波坦察创建一个基于未来金融的品牌身份后，他们决定正式合作，很明显，他们可以作为一个团队更有效地承担这种更具实质性、信息密集型的项目。

"没有太多主流的、可消费的、好的数据可视化产品，"波坦察说，他与莱安德罗卡斯特拉奥和利兹迈耶一起拥有数据世界."数据如此普遍和庞大，但也令人生畏。它似乎并不总是很容易接近。当我们思考我们想要创造的东西时，不仅仅是客户认为酷的东西。我们能通过提供信息来善用我们的技能吗？"

像大多数人一样，数据区的创始人没有预见到全球疫情的到来。但在它们发布七个月后，互联网上信息共享的基调发生了戏剧性的转变。各地惊慌失措的公民开始在网上传播如何行为、如何保持安全以及应该知道什么的指导。到三月初，疾病预防控制中心建议唱完"生日快乐"就洗手，这催生了一个洗手信息图迷因。在线信息图表中心信息是美丽的发布了一个新冠肺炎数据包，在照片墙上，人们把它当作福音一样传播。一个关于社会距离和住院率的基本图表演变成了一个国际法令，通过严重的生活方式和行为改变来"拉平曲线"。这种数据可视化被称为"改变世界的图表"

"冠状病毒已经成为一个数据故事，"英国《金融时报》资深数据可视化记者约翰伯恩斯-默多克表示。在疫情爆发的早期，伯恩斯-默多克创建并更新了该报的每日彩色编码冠状病毒轨迹跟踪器，该跟踪器记录了每个国家在遏制病毒方面的进展（或缺乏进展)。当他的团队修改图表时，成百上千的读者会给他发电子邮件。"我们非常敏锐地意识到，我们正在塑造人们看待这些东西的视角，"伯恩斯-默多克说。"数据可视化工作的双刃剑是，当人们看到图表中的一些东西时，他们会下意识地赋予它一定程度的客观性，而他们可能不会赋予一段文字这样的客观性。"

这种隐含的权威增加了数据可视化设计者的风险。1月下旬，当数据天地团队决定发布一张图表，将严重急性呼吸综合征爆发的前20天与新冠肺炎的情况进行比较时，传达的信息是，哎呀，看那个。它的风格就像他们的大多数其他作品一样，抽象的形状在霓虹灯下闪闪发光——马蒂斯的剪纸与矩阵相遇。*最初的照片墙帖子已被删除，因为它将新冠肺炎称为"武汉冠状病毒"——这是许多媒体最初使用的语言，但后来因其仇外心理而被指责。在最初的形式中，该图表旨在描绘病毒的飙升轨迹，但它准确地突出了数据可视化的每个方面承担的责任，从语言到图形100 .数据地更新了图表的语言（如我们的标题所示),并告诉关注设计：“在我们发布图表时，病毒和病毒数据仅限于武汉地区，因此它被广泛称为武汉冠状病毒"我们当然不想助长排外情绪，所以最好的选择是删除帖子，去掉不合适的名字100 .数据地的五个与冠状病毒相关的帖子逐渐倾向于更通用的信息，最后一个闪烁着明亮的光芒，提醒追随者"呆在家里"。"

@monachalabi Instagram帖子"图形可以在很大程度上影响人们。我们现在正在寻找答案，"波坦察说。"同时，我们不在新闻编辑室，也不是数据分析师。我们知道如何获取数据并展示有效的数据可视化，但我们不一定是可信的来源。"

报社的数据-即设计师与独立工作或代表品牌的设计师有着不同的议程。但鉴于信息在网络上传播的方式，这种区别并不总是有分量的，未经新闻编辑室批准的信息图表在疫情期间发挥了关键作用。莫娜沙拉比(莫娜沙拉比)对冠状病毒症状的漫画描述已成为此次疫情的主要图像之一，也是那些试图自我诊断的人的重要参考。(当《设计之眼》的编辑马德琳莫利(马德琳莫利)生病，感到筋疲力尽，无法在网上解析健康信息时，是沙拉比的图形让她明白，她需要打电话给医生。)在照片墙的其他地方，插画师萨拉安德烈森简单的"打破链条"火柴棍插图——基于艾滋病流行期间使用的类似插图——引发了诸如"在复杂的时代，我们比以往任何时候都需要将信息归结为核心的能力。"出于对清晰沟通的类似需求，联合国向设计界发布了第一份公开简报，呼吁提交洗手

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