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前三个维度——长度、高度和深度——包含在所有的地形图中。"第四维",或时间，也可以在瑞士联邦地形学办公室(瑞士托普)的网站上找到。在"时间之旅"中，一条时间线展示了该国175年的制图历史，以5-10年的增量前进。在两分钟的时间里，瑞士被越来越精确地绘制和重绘：墨色的形状有了坚硬的边缘，蓝色和棕色出现在世纪之交，在2016年，字母失去了衬线。

观察一个地方随着时间的推移而演变，会发现一些小的历史和细微的不一致。火车站和机场建成了，一个火药工厂在冷战期间消失了。但是在某些地图上，在瑞士更偏远的地区，奇怪的是，还有一只蜘蛛、一张男人的脸、一个裸体女人、一个徒步旅行者、一条鱼和一只土拨鼠。这些几乎察觉不到的幻影不是错误，而是瑞士官方制图师隐藏的插图，无视他们"重建现实"的命令100 .瑞士托波出版的地图经过严格的校对过程，因此发现非法绘图意味着制图员比他的同事更聪明。

这也暗示了地图制作者公开违背了他对准确性的承诺，因为一只高山啮齿动物而冒着职业上的风险。没有一个制图员因为这些画而被解雇，但话说回来，大多数都是在作者离开后才被发现的。(许多地图绘制者把他们的地图出版的时间安排在他们退休的时候。)超过一半的已知插图已被删除。最新的是土拨鼠图，由瑞士托普在2016年发现，很可能在明年之前从瑞士的下一张官方地图上消除。正如瑞士托普的发言人告诉我的，"创意在这些地图上没有位置。"

一只土拨鼠藏在瑞士阿尔卑斯山区的显眼处——无论是意外还是故意的——在地图上并不少见(17世纪的加利福尼亚是一座岛屿，20世纪60年代的美国汽车协会地图遗漏了西雅图)。军事审查人员长期以来一直将核掩体改造成不伦不类的仓库，并定期对敏感地点的卫星图像进行像素化处理。许多地图还包含故意的错误来诱捕潜在的版权侵犯者。记录现实的工作特别容易被剽窃：如果一个制图员被怀疑抄袭他人的作品，他可以简单地声称是在复制现实世界——理想情况下，两者应该是一样的。地图制作者经常依靠虚构的街道，通常不超过一个街区，来区分他们对真相的描述（例如爱丁堡的氧气街)。

他们的整个职业生涯都是在放大一张邮票的水平上度过的。

但是还有另一个不那么制度化的原因来隐藏地图中的东西。根据苏黎世联邦理工学院的地图学教授洛伦茨胡尔尼的说法，这些插图一部分是玩笑，一部分是应对机制。他说，制图师是"非常细致、非常精确的人"。他们的整个职业生涯都是在放大一张邮票的水平上度过的。为了保持这种专注，胡尔尼怀疑他们最终会"寻找一些事情来打破他们的日常生活。"这些插图的满足感来自它们的越界性质——隐藏这些视觉双关语之一所需的劳动和秘密。

其中一些享有非凡的长寿。例如，这幅裸女画在瑞士北部的埃格市隐藏了近60年。她相对低调的造型是在1958年由一条绿色的乡村和一条蓝色的河流组成的，她的膝盖弯曲在溪流的弯曲处。直到2012年，她都没有被注意到，平静地躺着。

一个躺着的女人，在埃格尔市隐藏了将近60年，其他几幅画是很久以后才出现的。1980年，一名瑞士制图师在艾格山上一个蜘蛛形状的冰原上追踪到了这只蜘蛛。在这十年中，它逐渐淡出，在中间版本中缩回了细长的腿。大约在同一时间，另一位制图师在瑞士边境的法国自然保护区隐藏了一条淡水鱼。根据瑞士托普的说法，这种鱼在1989年之前一直生活在蓝色的沼泽湖周围，"它从湖面上消失了，潜入了湖的深处。"

尚不清楚这些图纸最初是如何通过该研究所的校对的。它们可能是在地图被批准后才被插入的，当时制图员被要求应用校对者的最终编辑。当地图被印刷成不同颜色的复合层时，制图员可能会根据不同地形元素的相互作用来绘制地图（例如，裸体女人是由绿色阴影区域上的蓝色线条组成的)。胡尔尼还推测，制图员可能把他们的插图分成了四张独立的地图，尽管还没有发现这样的例子。

一只蜘蛛出现在艾格山脉的冰原上，其中一些秘密的图画暗示了真实的地形特征：在因特拉肯镇附近，露出地面的石头近似于两只眼睛和一个鼻子，1980年版的地图在树木之间画了一张棱角分明的卡通脸。(根据当地的传说，这是一个和尚因为追逐一个年轻女孩跳下悬崖而被变成石头作为惩罚。)在20世纪90年代末，这位制图师在地图的空白

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