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产品包装设计教程思路：

我喜欢当我采访设计师金娜时，我们在柏林布鲁诺陶特大楼五楼的一个四四方方的公寓里。我喜欢它，因为在某些方面，这种建筑风格——其现代、蜿蜒的楼梯涂上了各种鲜艳的红色，并遵循"形式服从功能"的格言——正是这个设计故事的开始。但从另一个角度看，这个设计故事开始于更远的地方，在韩国的光州市，在一个小文具店里，寄宿学校的女孩们收集大量鲜艳的圆点贴纸。这是因为当谈到金的设计过程时，规则和精心设计的系统与根深蒂固的个人记忆相结合，形成了完全独特的东西，但却是强有力的定义。

在KAIST学习产品设计和在韩国弘益大学学习平面设计后金前往荷兰完成了印刷字体的硕士学位，师从多产的卡雷尔马滕斯.她后来在首尔成立了设计工作室和创意平台表联合，并在2009-2011年间设计了平面杂志。2018年，她与普莱姆克里什纳迈提和艾米丽史密斯一起艺术指导了菲克拉平面设计双年展，今年，她还设计了《设计杂志之眼》第六期。金是为数不多的不断延伸和灵活运用平面设计思维的设计师之一。自2015年以来，她一直在以各种形式重新想象自己专著的内容：她的布景墙装置挖掘了她自己过去的委托和作品，无论制作年份、媒介或背景如何，都一起展示，并充满了一种基于不断循环的一套规则的新秩序。

近一年来，我一直在断断续续地给金发电子邮件，在她的电子邮件签名下面，她列出了她即将举行的所有会谈和展览，一系列的日期和地点，构成了一场永不落幕的设计之旅。金似乎总是在演讲、举办新展览和展览之间穿梭——在首尔和旧金山之间跳跃，然后又回到柏林，那是她工作的地方。我们利用冬天的一个安静的时刻来讨论她目前的设计思想，存档和取样在她实践中的作用，以及个人记忆和态度对她的过程的重要性。

我知道你成为设计师的道路并不传统，因为你最初并没有学习创意艺术。

上大学之前，我上的是一所理科高中。我学的是数学和物理——与艺术或设计毫无关系。我想去那里是因为，老实说，我喜欢所有的学生都住在宿舍里。寄宿学校对我来说很特别。去那里也意味着我可以比别人早一年上大学，因为那是一所专科学校。

你当时是如何决定学习工业设计的？

我试图找出如何将我的方向转向艺术。我在考虑建筑，或者介于工程和创作之间的东西。最后，工业设计对我来说很自然。但当我意识到我大学的课程与市场紧密相连，并嵌入消费者研究时，我感到失望。如果我想在一个特定的产品上使用红色，而市场说它卖不出去，那么我就不允许朝那个方向走。我一直在想：那么设计师的角色是什么？我也意识到我喜欢设计2D作品——实体模型、手册或解释概念的面板。

与设计三维（three dimension的缩写）物体相比，2D构图的什么吸引了你？

我注意到2D设计的沟通方式非常不同。有了3D，我发现总有一些外包元素需要我考虑。这需要很多时间：你需要画草图，做基本的模型，找材料等等。这些成分都是享受的，但是你要考虑那么多因素。对于图形设计，材料可以简单地是一张纸。你在屏幕上设计，可以在办公室或家里马上打印出来。你不需要去胶印打印机，真正的东西已经出现在你的家庭打印机上了。相对于产品设计，很难说哪个是实物模型，哪个是最终产品。如果将过程比作架构，反差就更大了。

如果我想在一个特定的产品上使用红色，而市场说它卖不出去，那么我就不允许朝那个方向走。

我看了一个韩国电视网制作的关于你的视频，里面展示了你以前在首尔的工作室，以及你过去在工作中使用的大量贴纸、胶带和其他类型的文具。这让我想到了起源——甚至在知道平面设计作为一门学科是什么之前，设计师们就被这些东西吸引了。你总是被文具吸引吗？

我年轻的时候确实收集了很多文具。总的来说，很多韩国的年轻女孩收集这种纸和贴纸。当时我不知道该怎么处理它，但我被它的图案和材料吸引住了。然后我在整个大学期间一直这样，直到我有了很多箱子这样的东西。我有不寻常的文件，衣服标签，包装纸，塑料信封。我真的很想用这些收藏品做点什么，所以有一天，我就把它们贴在了墙上。

你开始从这个系列中创作构图和设计——你正在进行的"发现构图"系列尤其跃入脑海。当然，还有一些你收藏的表格出现在2015年的作品集里，这

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