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在20世纪30年代的德国，只有一种生活杂志是每个年轻女性都必须拥有的。《新聂力》是那些穿着挡板裙、剪着短发、画着夸张眼线的人的必需品，它于1929年首次出现在报摊上，带有耸人听闻的小写报头和从时尚、家居装饰到体育的各种提示。由包豪斯的赫伯特拜尔执导，拉斯洛莫霍利-纳吉和瓦尔特格罗皮乌斯的作品为特色，这本时尚的女性月刊一如既往地现代。与这些著名的现代主义者一起为杂志工作的是一位不太出名的设计师：她的名字叫索尔波皮兹。

波皮兹出生于1896年的厄姆加德索伦森，是唯一一位在包豪斯学院学习后从事图形职业的女性。这位设计师和艺术家于1993年去世，享年97岁；她的一生几乎涵盖了整个20世纪。当她在20世纪20年代开始自由职业时，女性从事平面设计几乎是闻所未闻的。通过一系列独特的环境，波皮兹溜进了商业艺术领域，从德国现代主义的创始人那里学习她的手艺，并继续追求自己的事业。

1924年10月，当波皮兹第一次被包豪斯学院录取时，她刚刚在著名的莱比锡艺术学院完成了为期七年的制图学位。在那里，她师从开创性的现代主义字体设计师简奇霍尔德，并成为获准进入该校的少数女性之一。当她转到魏玛包豪斯时，学校也逐渐允许女性进入教室，尽管她们被鼓励追求编织，而不是男性主导的绘画、建筑和印刷术。波皮兹抱着结识志趣相投的人的希望入学，只参加了由莫霍利-纳吉和约瑟夫艾伯斯教授的学校一年级预备课程。她只上了一个学期就离开了，从来没有达到课程中的那个点，在那个点上，她可能会被引导离开制图课，进入编织车间。

正是因为这种早期的转变，波皮兹最终得以在一个其他女性难以涉足的行业中取得成功。尚不完全清楚为什么波皮兹在第一学期结束时学校从魏玛搬到德绍时没有继续在包豪斯学习。从她保存在包豪斯德绍基金会档案馆的日记的字里行间可以看出，她似乎并不认同学校的新校训："艺术和技术——新的统一。"然而，当波皮兹搬回莱比锡开始自己的事业时，她为出版商、家用电器公司和其他当地企业带来了她的包豪斯培训。虽然她的许多商业设计明显受到了男性现代主义导师的影响，但波皮兹也用代表一系列女性经历的块状人物来点缀她的作品，让她的设计具有独特的女性目光。

厄姆加德伦森-波皮茨的肖像，1924年。银色明胶印花，12.2 x 9厘米。包豪斯德绍基金会I 44190 /威尔玛斯托尔的贷款。"因为我会想："索尔波皮兹的早年

根据波皮兹的日记，是她的祖母第一次启发她拿起画笔。"经常有人问我，你从什么时候开始画画了？回答："从我会思考开始!""她写道，接着描述她为祖母的民间故事画的插图。十几岁时，波皮兹就读于基尔市的工艺学院，并于1917年决定投身于广告制图职业，并搬到莱比锡就读艺术学院。当时的一张班级照片显示，她和其他几个女人从密密麻麻的套装中向外窥视。

据第一个研究波皮兹遗产的包豪斯德绍基金会职员斯蒂芬施罗德说，学院的教授兼平面艺术家雨果施泰纳普拉格负责学院向女性开放招生。然而，施泰纳-普拉格的立场受到了他的同事的强烈质疑，波皮兹花了两个申请周期才获得职位。

一旦最终被录取，波皮兹的作品很快引起了当地设计界的注意。她的设计在一次广告艺术展上展出，1920年，她赢得了一次杰出的海报比赛。这些作品的风格与那个时期装饰性的华丽插图保持一致，尽管波皮兹的人物也透露出一种抽象的水平，指向她后来与她的包豪斯同事一起接受的光背线性美学。

在学院学习期间，波皮兹结识了奇乔德，并旁听了他的讲座。在参观了1923年的第一届魏玛包豪斯展览后，奇乔德成为了现代主义设计的坚定拥护者，这使得波皮茨有可能通过他第一次接触到早期的现代主义思想。1924年，她一从学院毕业，就嫁给了莱比锡的一位名叫弗里德里希波皮兹的医生兼人类诡辩学家。但她对现代设计的好奇心被激起了，她对这所学校越来越感兴趣，这所学校在附近的魏玛镇因其实验设计教学法而赢得了声誉。波皮兹向西出发去寻找更多的东西。"我去了包豪斯，因为我渴望结识志同道合的人，"她在日记中写道。

索勒波皮茨，图吉娜的广告，1925/1933。纸上校样，14.9 x 12.5厘米。包豪斯德绍基金会I 44143 /借自威尔玛斯托尔。

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