文字商标设计公司的设计目的在于代表企业或品牌的形象,良好的文字商标设计公司建立起品牌和客户之间的联系:
尽管新的独立杂志数量不断增加,但很少有期刊明智而认真地关注平面设计和排版。这就是为什么当新一期的《窑砖》(BFTK)令人满意地从邮箱里发出砰的一声时,我总是停下脚步。
自2016年以来,BFTK的编辑——平面设计师安德鲁李斯特(安德鲁李斯特)和马修斯图尔特(马修斯图尔特)——分别在芝加哥和伦敦工作——已经开始像用砖块建筑一样组装内容;他们将每篇文章描述为"一个更大结构的一部分"和"一个总和的一部分"标题在概念上和优雅地接近结构。例如,第二期被拆开,重新摆放在墙上,形成了一个展览。抛开空间结构,第三期也是最新一期考虑了听觉结构:伴随着坚固的黑底白字印刷出版物,伴随的音轨给内容增加了一层意义和吸引力。
"我们将音频视为印刷发行的一种策划延伸;编辑利斯特和斯图亚特说:"为每一篇文章或稿件设定基调、提供背景或提供进一步的信息。该曲目位于BFTK主页上;在某些情况下,文本直接引用各种录音和声音作品,但在其他情况下,连接更抽象和大气。
像之前的点点点点一样,BFTK的内容从紧密的设计焦点螺旋上升到包含跨学科的思考——它想象平面设计写作的边缘和各种维度。第三期特别值得一提的是布莱尼奎因对斜线的研究,她认为斜线是最早的标点符号之一:她的作品从中世纪的黑体字一直追溯到塞缪尔贝克特。设计、字体和声音成为更大的主题和关注点的起点:例如大卫本内维斯的论文以对因纽特人音节字体设计的研究开始,但对殖民主义历史、全球化和技术的商业需求进行了阐述。在其他地方,保罗贝利和索菲德梅的视觉散文回应了(并强调了)唯一幸存的弗吉尼亚伍尔夫之声的录音。设计师Nontsikelelo Mutiti和作家Tinashe Mushakavanhu将克劳迪娅兰金(克劳迪娅兰金)的《公民:一首美国抒情诗》(公民:一首美国抒情诗)和詹姆斯鲍德温的文章《如果黑人英语不是语言,那么告诉我,什么是语言?》的节选汇集在一起
当涉及到平面设计写作时,有时会有一种压缩感,紧紧围绕着技术元素、过程和灵感。然而,BFTK转向了设计与世界的多孔性和扩张性的关系,代表了设计者更广泛的利益。李斯特和斯图尔特在接受保罗贝利(保罗贝利)为《步行者的渐变》(行者的渐变)所做的采访中说得很好:"这种内容在平面设计上或围绕平面设计的概念与这样一个事实有关,即BFTK最终收集了首先作为读者、其次作为设计师和印刷工让我们感兴趣和兴奋的各种写作。大部分文字不一定是平面设计或设计批评,但是,鉴于我们的背景都是平面设计,这可以通过这个镜头来看。"