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产品包装设计规范思路：

总是有一种与加州相关的神话——不知何故，搬到那里就意味着无限的潜力。在平面设计历史的背景下，这一概念在20世纪后期表现得最为明显。在新兴数字制作技术和拒绝现代主义设计原则的催化下，这一时期的平面设计在思想和形式上都经历了彻底的转变。那么，是什么样的加州文化环境让西海岸成为前卫设计的最佳海岸呢？

在洛杉矶县艺术博物馆(拉克马)目前正在展出的新展览《现代主义之西：加州平面设计，1975-1995》中，副馆长斯塔西斯坦伯格收集了后现代时期主要设计师制作的海报和出版物，包括埃米尔、埃德费拉、艾普丽尔格莱曼、丽贝卡门德斯、黛博拉苏斯曼、杰夫基迪和洛林怀尔德.该展览完全来自拉克马自2014年以来的收购，这是该博物馆新举措的一部分，旨在将平面设计融入国际艺术和设计历史的更大叙事中。

"这一时期的平面设计如此有趣的原因之一是，有太多的变化，"斯坦伯格说。"不仅仅是技术改变了设计创作的日常活动，也改变了学科内部发生的知识和意识形态的争论。我们想通过这次展览展示加州和它的进步设计学校是如何在这个变化的故事中发挥核心作用的。"

怀尔德是2006年抗免疫球蛋白a抗体(anti-iga antibody)奖获得者，他与斯坦伯格一起为展览收集了许多作品。1985年，她搬到洛杉矶，在CalArts担任平面设计项目总监。"对我来说，在加州工作的感觉是，形式有更广泛的可能性，没有东海岸那样忠于公司、国际风格的现代主义，"怀尔德说。

艾普丽尔格莱曼和约翰科伊与迈克尔克罗南、琳达辛里奇、迈克尔曼沃林、迈克尔范德比尔和埃里克马丁，AIGA加州设计2,1985年，洛杉矶县艺术博物馆

移民公司，鲁迪范德兰斯，不间断设计，1989年，洛杉矶县艺术博物馆

卡林奥诺，卡拉茨春季音乐节，1996年，洛杉矶县艺术博物馆

展览中概括太平洋新浪潮设计的标志性作品之一是格雷曼1985年为抗免疫球蛋白a抗体(anti-iga antibody)设计的海报。因为这是一个由迈克尔克罗南、琳达欣里奇斯、迈克尔曼沃林、迈克尔范德比尔和埃里克马丁共同完成的作品，所以它可以作为该州不同但相互联系的设计社区的一个缩影。"它真正代表了这一时期来自加州北部和南部的两股强大的工作流，像艾普丽尔格雷曼和黛博拉苏斯曼这样的设计师在洛杉矶工作，或者像移居国外这样的工作室在旧金山工作，"斯坦伯格说。

但是，不仅仅是地理条件允许更大的审美自由；与这些设计师合作的客户也有所不同。像CalArts、CCA、艺术中心、科学中心和蕾丝(洛杉矶当代展览)这样的学术和文化机构充当了设计师实验新兴印刷技术、新布局惯例和本地元素的实验室。

"在洛杉矶，娱乐业肯定无处不在，他们愿意接受多少有点打破传统或不太顺从的设计方案，"怀尔德说。"但事实是，在20世纪80年代初，设计学校成了人们思考和解决技术初期变化的地方，而这些变化在专业领域还没有发生。"

加州艺术学院传单，1978年106 .杰姆奥德格斯协作

在画廊中央展出的是格雷曼的另一件作品：一张与杰姆奥德格斯合作设计的用于CalArts的折叠式长传单。这是一个实验的例子，它与表达性的印刷术关系不大，更多的是格雷曼对用计算机修改（图片或照片）前的数字图像处理技术的利用。"你知道你在看一幅拼贴画，但它的无缝性来自于组成它的软件，"怀尔德说。"然而，尽管他们使用了数字布局和字体，但这是一个感觉非常真实的物体。墨水、颜色和折叠纸的使用给了它一种发自内心的品质，表明设计师们仍在一个模拟的地方工作。这是一种与今天完全不同的体验，在今天，我们的许多工作仍然完全是数字化的，如脱离实体的pdf，”

在其他地方展出的是丽贝卡门德斯为艺术中心创作的作品，该作品有助于重塑该机构的视觉形象，同时也有助于后现代话语和实践。斯坦伯格引用门德斯的一份出版物解释说，"它实际上是从中间穿孔的，这样读者就可以在页面上移动，创造出所有这些多重叙事。排版也改变了字体，以强调不同的元素，并给作者所说的内容增加多层含义。不仅仅是一种解读方式。"

希拉莱福特德布雷特维尔，海伦阿尔姆罗斯，玛丽亚卡拉斯，如

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