标志设计的方法的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的标志设计的方法建立起品牌和客户之间的联系：

标志设计的方法思路：

在库珀休伊特史密森尼设计博物馆的一楼，许多日常物品和设备都以艺术的姿态出现，在玻璃柜内的白色备用架子上上下排列。一个博朗闹钟，一台传真机，一个"历史计算器系列",一副谷歌眼镜。对于鲍勃格林伯格选择，R/GA的首席执行官搜索了博物馆的收藏，并捐赠了相当多的他自己的物品，以汇集一个历史上的物品展览，这些物品位于设计和技术，美学和创新的交汇处。

格林伯格花了很多时间在这个学科的维恩图上。作为一名有远见的商人、创意者和互联环境和设备的倡导者，他对它也有相当大的影响。自从20世纪70年代和他的兄弟理查德一起创立R/GA以来，该公司已经进行了几次自我改造，从特效到广告，再到目前化身为全球互动机构，声称客户包括威瑞森、三星和耐克106 . R/GA还拥有一个风险部门，为初创企业提供资金，并在内部发展新业务。

其中一家初创公司，一款名为克拉里菲的图像识别软件，为R/GA专门为库珀休伊特展览开发的定制应用程序提供支持。通过用手机扫描一件博物馆作品，参观者可以获得迈克尔比鲁特、艾伦勒普顿、保拉安东内里和黛比米尔曼等人对这件作品的音频描述。这样，格林伯格的展览本身就是一个互联的环境，从允许参观者用耳机观看介绍性视频的无声音频信号，一直到灯光。

最近的一个下午，AIGA执行董事朱莉安尼克斯特在曼哈顿的R/GA办公室拜访了鲍勃格林伯格。穿着他标志性的全黑制服和黑色贝雷帽，格林伯格讲述了R/GA的早期，他对展览的雄心，以及"互联设计"如何在公司的一切工作中发挥作用。

朱莉安尼克斯特：我真的很喜欢这个展览；真是天衣无缝。你能谈谈这是怎么发生的吗？你是如何开始研究它的？

鲍勃格林伯格：我认为斯特凡(R/GA的通信经理)与博物馆的卡罗琳鲍曼有联系，他熟悉精选项目。当他把它给我时，我肯定说不。然后他开始给我看更多的东西，并说服我，直到我同意（笑)。我接手这个项目是因为我看了大卫阿贾耶的[精选展],这让我明白了——他是一名对纺织品感兴趣的建筑师，尤其是非裔美国人的纺织品，因为这与直流电的非裔美国人博物馆有关。泰德穆林的也很棒。

之后，我请来了（建筑师)森喜朗(负责展览设计),事情开始变得明朗起来。我陷入其中，一件事导致另一件事。我一直对产品设计感兴趣；如果我能成为其他人，那就是迪特拉姆斯。

鲍勃格林伯格在库珀休伊特选择。

鲍勃格林伯格在库珀休伊特选择。

鲍勃格林伯格在库珀休伊特选择。

鲍勃格林伯格在库珀休伊特选择。

JA:几周前我们见面时，你谈到了"互联设计"的概念这显然也是贯穿整个展览的一个主题。你能多谈谈这个概念和它的起源吗？

血糖：首先，你必须从好的设计中获得灵感开始。正如理查德索尔沃曼所说，设计可以把复杂的东西变得简单易懂。我哥哥和我，当我们开始[俄/加]的时候，我们在寻找真正伟大的印刷设计。当我成为通用人工智能的一部分时，我开始感兴趣，这本身就是一件奇怪的事情。我飞到剑桥应征入伍，但我不知道你有可能不会应征入伍。我在那里看到的非常有趣的是，俱乐部的设置有点像摇摇乐。没有一个人有资格进入，这意味着他们最终会死去。所以他们在垂死挣扎，这些是做单张海报的最好的设计师。但是，如果他们能做好单张海报，那么他们永远不会像薛博兰那样过渡到专辑封面。这意味着他们永远不会像斯特凡萨格梅斯特那样过渡到光盘.这意味着他们不会过渡到社交媒体。你有像理查德索尔沃尔曼这样的人，他创建了信息架构——他非常擅长信息图形，但他从未过渡到网络。爱德华塔夫特也是如此。

那是1977年，1978年，我和我的兄弟在看伟大的印刷品和伟大的摄影作品。唯一对动作设计感兴趣的是索尔巴斯和查尔斯伊姆斯，他们都给了我哥哥工作。他和我想创造下一个东西，这将是运动图形，所以这就是我们所追求的——我们在运动图形方面建立了一个很好的能力，我是摄影师，他是设计师。

只有我们两个人住在帕克街和列克星敦街之间38号街的一个小公寓里。有五座建筑，它们只有20英尺深，20英尺宽。它们是内战前的。它们最初属于一位部长和他所有的女儿，所以它们在所有楼层都是相连的。我们住在一个房间里

标志设计的方法文章总结：