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我到埃雷拉学院时已经晚了，我在大楼的一侧寻找那扇亮红色的门，这表明我来对了地方。由于施工，常规入口关闭了，当玛丽克里斯埃雷拉下来让我进去时，她在带我们上一个狭窄的楼梯之前，对着布满橙色圆锥的混乱挥了挥手。在她与建筑师弗里达埃斯科韦多(弗里达埃斯科韦多)共用的宽敞明亮的办公室里，我们经过了她称之为"梦之队“(梦之队)的两位设计师的工作区，然后一直走到顶楼，来到一个房间，通向一个摆满盆栽的瓷砖露台。在对面的墙上，一个从地板到天花板的书架上排列着一本接一本的艺术家专著：古斯塔夫梅茨格、李中清拜尔斯、野口勇、马塞杜尚、安迪沃霍尔、约翰巴尔代萨里。

在抵达墨西哥城的前一个周末，几乎每个人都向我询问了这个城市的设计师，并向我推荐了埃雷拉.她和她的小团队一起，与墨西哥以及全世界许多著名的文化机构合作；她的工作包括展览、书籍、目录以及为Jumex博物馆塔马约博物馆博物馆、古根海姆博物馆、布罗德博物馆和哥伦比亚大学等地设计形象。在墨西哥城，她在图形团队工作，帮助在2013年推出了当代艺术机构，在两年多一点的时间里，围绕博物馆的收藏和展览设计了20多本书。她还与商业出版商合作，她的几本书在抗免疫球蛋白a抗体(anti-iga antibody)的50本书/50封面竞赛中获奖。虽然她的工作室也做数字和身份识别工作，但看一眼她的网站就能看出她堆满书籍的办公室巩固了什么：书籍设计是她设计实践的中心。

但与许多通过印刷进入平面设计职业的设计师不同埃雷拉走了一条迂回的道路。在墨西哥奇瓦瓦州的华雷斯市长大后，她学习成为一名建筑师，然后在小城莱昂的一家建筑公司工作了两年。她曾在墨西哥瓜达拉哈拉从事视觉营销和零售设计工作，十年前来到墨西哥城，开始从事自由平面设计师的工作。虽然她讨厌建筑项目的慢节奏，但在与她交谈中可以明显看出，她从未完全离开这个领域。"写书是我在建筑领域的回归，"她说。

"我喜欢计划和维度，"她说。"当你在做一个建筑项目时，你需要在四个维度上思考，"第四维是时间。虽然很多平面设计都是二维的，但书籍设计的实体性不仅增加了第三个维度，对埃雷拉来说，这又让她回到了第四个维度。"书籍是永恒的——它们是档案。(这些书中的)研究现在是文化的一部分。"

埃雷拉队。照片由艾丽西娅维拉拍摄。对于建筑师来说，书籍也提供了一种熟悉的物质性——它们有实体，有重量；它们需要空间思维，需要身体构造。从另一个意义上来说埃雷拉认为图形设计也是给书的正文带来结构的一种方式。她使用像"支柱"和"基础设施"这样的词来描述她的书籍设计的元素，看看她的作品你就可以看到：她的设计就像是文本的蓝图。它给人以坚实和精确的感觉，对内容进行排序，并为叙述提供支持。这让我想起另一位建筑师出身的设计师保罗索莱利斯(保罗索莱利斯)将书描述为内容的"容器"。"我仍然像建筑师一样思考，“埃雷拉说。"[在建筑方面],我会说好吧，你有浴室，然后是卧室，然后根据里面的东西画出房子的平面图。我在书中的第一名也是内容，而不是设计。"

在她紧凑的办公室里，很容易看到埃雷拉的秩序感和组织感的痕迹，她的办公室很整洁，没有其他极简设计办公室那种光滑、单调的感觉。在我们坐的楼下，她的两个设计师在屏幕和更多动手的原型工作之间交替。成堆的书籍和蔓延的植物给这个安静的工作室一种家的感觉。

当我问埃雷拉在建筑学校毕业后是否效仿其他设计师自学平面设计时，她告诉我她主要是通过阅读来学习的。"我的参考资料都在书里，因为我们实际上生活在一个图书馆里；我父亲读了很多书，所以家里到处都是。"高中时，她的英语老师

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