茅台酒包装设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的茅台酒包装设计建立起品牌和客户之间的联系：
注：本文“茅台酒包装设计”配图为本公司设计作品
克服兄弟竞争的一个方法是兄弟合作，柏林的姐妹设计二人组特黑德布吕格就证明了这一点。工作室简单地从两人的姓氏中取了名字，并整齐地形成了一个包括图形和编辑设计(安东尼娅)以及产品和家具(西尔维娅)的实践。
虽然这对姐妹致力于非常不同的最终产品，但工作室的协作性质意味着她们分享想法、空间，甚至客户。"从我们小的时候起，我们总是一起画画，堆沙堡，交换想法，"这对儿时的搭档说。"当我们开始研究不同的学科时，一切都没有改变。我们谈论我们的项目，讨论它们，因此相互影响。"
安东尼娅terhedebrugge与拉腊德纳、尤特米勒-施罗瑟和萨拉鲍曼合作真正的劳动。空间共享2015年粉丝杂志
安东尼娅terhedebrugge与拉腊德纳、尤特米勒-施罗瑟和萨拉鲍曼合作真正的劳动。空间共享2015年粉丝杂志
安东尼娅terhedebrugge与拉腊德纳、尤特米勒-施罗瑟和萨拉鲍曼合作真正的劳动。空间共享2015年粉丝杂志
安东尼娅terhedebrugge与拉腊德纳、尤特米勒-施罗瑟和萨拉鲍曼合作真正的劳动。空间共享2015年粉丝杂志
两年前，terhedebrugge正式成立，这是他们创造性关系中自然的一步。他们说，当一个项目进来时，他们的工作"更像一个集体":有时他们一起工作，有时他们分开工作，有时他们与其他设计师或朋友一起工作。工作室的客户包括文化机构，如柏林国际设计中心(IDZ)，孤独学院和德国建筑师协会(BDA)巴登-符腾堡；以及像阿姆斯特丹音乐节和巴特曼柏林这样的品牌和制造商。
当然，偶尔会有紧张，像兄弟姐妹一样相互了解，每天一起工作？显然不是。"我们从第一天就认识了，"他们反驳道。"我们对彼此完全坦诚，这很好，但这也很难做到。
"我们经常分享相同的愿景，我们知道对方在说什么，即使那可能只是通过抽象的手绘表现出来。而且在犯罪中有个伙伴总是好的。"
西尔维娅terhedebrugge，霓虹，2013
西尔维娅terhedebrugge，霓虹，2013
西尔维娅terhedebrugge，霓虹，2013
西尔维娅terhedebrugge，霓虹，2013
姐妹间的工作室生活听起来很有诗意。他住在柏林舍内贝格，典型的一天是听音乐或播客，然后去食品市场吃午饭。柏林的生活很适合他们。"我们出生在柏林。它有一种特殊的自由、创造性和个性的感觉，同时也是肮脏和悲伤的。这是一个完美的对比，为我们的工作带来了不同的视角；设计的边界在哪里？我们如何将平面设计和产品设计结合起来？"
这种更广泛的设计和制作方法是特黑德布吕格深思熟虑、干净和聪明的方法的基础。他们没有关注做一张桌子和做一本书之间的区别，而是专注于两者的相似之处：正如他们所说，设计的范围比容易划分的范围更广。
"我们都有清晰的、概念性的、图形化的感觉，"他们说。"我们喜欢在设计中融入个性、形式和概念，并再次融合。我们喜欢用模拟材料进行实验和工作，然后以数字方式组合在一起。"
他们的不同之处更加微妙：西尔维娅用微缩模型和纸模型工作，"用材料和体积思考";而安东尼娅的作品更多的是二维的，思考"纸张、视觉概念和排版"
西尔维娅terhedebrugge，表，2016西尔维娅和安东尼娅terhedebrugge，表，2016特黑德布吕格的审美是干净、简约和坚定的当代风格。没有什么无关紧要的东西：字体很大程度上倾向于无衬线和现代风格，而家具则喜欢拼色和中世纪的自信。
例如，2016年的边桌采用了"在二维和三维之间转换的形式，同时关注表面和体积，"西尔维娅解释说，她与安东尼娅在这个项目上合作。"我们使用了弯曲的粉末涂层金属板作为底座，它向侧面敞开，桌面由木头制成。它具有独特的图形外观；然而，也是软的形式。"
从安东尼娅的工作室来看，其中一个吸引我们眼球的项目是明亮的霓虹橙白色出版物《年鉴12——因为孤独》,它是与贝烈尼凯麦克合作为国际艺术家居住计划孤独学院创作的。"学校的多样
注：本文“茅台酒包装设计”配图为本公司设计作品
