海宁 商标设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的海宁 商标设计建立起品牌和客户之间的联系：

海宁 商标设计思路：

像许多世纪中期的设计先驱一样，乔治希姆通过在商业场合应用欧洲现代主义和前卫艺术思想来打造他的职业生涯。然而，他的作品实现了幽默和有效沟通的融合，以及故事讲述的深度，这是其他人难以复制的。或许是因为他职业生涯的几乎一半时间都在阿朵工作——简勒维特(简勒维特)饰演他——或者是因为他谦逊的性格，避免自我推销，他现在不如他的一些同龄人那么知名。伦敦插图之家的一个展览希望改变这种情况，首次对这位设计师和插画家的作品进行深入回顾。乔治希姆(乔治他):一位为世纪中期的英国设计的波兰设计师目前因疫情奖而关闭，但他仍然重新激发了人们对这位设计师及其相关性的兴趣。

缩短旅行时间，美国海外航空公司海报，1948年乔治希姆和简勒维特的庄园"他是平面设计作为一种创造性实践的价值的早期倡导者，"展览的策展人奥利维亚艾哈迈德说（展览计划在安全的时候重新开放)。"他不认为设计师只是简单地与客户进行商业交易，而是相信平面设计作为一种与人联系的方式，具有重要的艺术和社会价值。"

他的作品横跨插图和平面设计，是英国该行业发展的早期关键人物。虽然他总是主张设计师的角色首先是解决客户的问题，而不是取悦自己，但他的工作充满乐趣和活力——人们会觉得他总是能完成兼顾两者的艰巨任务。正如另一位插图画家大卫绅士所说，他的作品"总是富有冒险精神，幽默而优雅；但它也有一种简单、谦逊、近乎孩童般的气质，似乎掩盖了他的视野和理解力。"

1900年8月，他出生于波兰罗兹的一个波兰犹太家庭，取名为杰西希梅尔法布。17岁时，耶日搬到莫斯科学习法律，但到达时正好赶上十月革命，十月革命迅速关闭了大学的法律系。回国后，他继续接受教育，这一次他专注于宗教，这使他去了罗兹、华沙、柏林的大学，最后去了德国的波恩，在那里，他于1924年获得了宗教比较史的博士学位。当他完成论文时，他对学术生活的渴望已经完全消失了Himmelfarb在业余时间一直热衷于素描，他成为职业商业艺术家乔治他的旅程即将开始。

1924年，他就读于莱比锡的图形艺术和图书工业学院。他在这座历史悠久的图书制作中心城市学习了四年，但从1926年起，他开始从事专业工作，与杂志合作，创作戏剧舞台布景。在德国呆了几年后，他回到波兰，定居在华沙。1933年，他和其他十名设计师一起创立了广告平面艺术家联盟(KAGR)，促进和鼓励了波兰蓬勃发展的设计行业。也是在那一年，他遇到了简勒维特，开始了漫长而富有成效的创造性合作。

勒维特的姓氏最初是莱维特，比他小七岁，有着与波兰中部一个中产阶级犹太家庭的儿子相似的背景。然而，勒维特的生活更加动荡：他的父亲在他13岁时去世，执政的布尔什维克接管了家族的财产。卢威特离开了这个国家，在接下来的几年里，他周游了欧洲和中东，打了一系列的零工，但他一直想着艺术生涯。1928年，他把自学成才的创作才能带回波兰，接受各政府部门和该国一些主要出版商的委托，同时发展自己作为画家的艺术实践。他偶然在华沙一家艺术家和作家经常光顾的咖啡馆遇到了他，此后不久，他们决定结成伙伴关系，加入他们的商业努力。这个新的二人组的诞生引发了一个名字的变化：他认为勒维特-希梅尔法尔布太长，特别是因为他们打算签署他们所有的工作，并缩短了他的姓氏（后来杰西的英语化为乔治).

《无题绘画》约1938乔治希姆的庄园他和勒威特一起工作，在波兰获得了比他们单独工作时更大的成功。他们为各种行业设计，包括书籍封面、杂志封面和制药公司的广告。他们的大部分作品都是插图，用刷子手工完成，受到超现实主义和立体主义等先锋派运动的影响。然而，他们有时也融合了摄影和现代印刷技术，很好地利用了他在德国接受的正规教育。大多数情况下，他们依靠自己天生的创造倾向，追求视觉交流、象征主义和图画故事，而不是依靠文字来完成工作。

海宁 商标设计文章总结：