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泸州包装设计思路：

凯西阿克的作品跨越文本和表演，通过一些复杂的图解插图来试图理解生命、死亡和性（这些东西很少有意义),因其激进的形式和对作为一个女人意味着什么的坚定描述而受到尊敬。

伦敦国际艺术中心的一个大型展览通过墙面文字、视频、声音作品和其他与她一起工作或受到她启发的艺术家的作品来庆祝阿克尔的作品。题为《我，我，我，我，我，我，我，我，凯西阿克里》的展览以阿克里文本的跨越墙壁的年表开始，展示了她在杂志和小型出版物中的书籍封面和作品的设计，从60年代后期到她1997年去世以及她死后出版的作品“Acker的作品强调一种蒙太奇形式，她的书经常被解读为不同文本的复合物，“ICA艺术家电影和移动图像策展人史蒂文凯恩斯说。"她认为这种文本碎片化与身份和意义的解构有关，这一立场在她后来的书中演变成一种更具拓扑结构和层次的身份和叙事运动。"

虽然她经常为自己的作品创作插图和类似地图的视觉效果，但这些只出现在书页中——她自己的作品从未被用在封面设计上。"她的许多书的封面有一个共同点，那就是身体的图像，通常是裸体或半裸的，"凯恩斯说，他是这次展览的四名策展人之一。凯恩斯说，封面图片就像她的文章一样，经常提到其他作品——包括她自己的作品和其他作家的作品——所以"有些看起来有点像宗教出版物，而有些则非常模糊"。他补充说，"她总是非常乐于和其他人一起工作（设计),所以如果他们有一个好主意，她就会去做。"

在这里，我们将和凯恩斯一起讨论阿克里的几本书的封面。

《黑狼蛛的孩童般的生活》,凯西阿克，1973年，纽约TVRT出版社，1978年

由莱安德罗卡茨(莱安德罗卡茨)设计并由印刷品出版，阿克尔的处女作体现了她激进的写作风格，她大量抄袭其他作家的作品，而其他作家则默认使用隐喻或典故。在这本书里，她从萨德侯爵的《威廉巴特勒叶芝和贾斯汀的自传：卧室里的哲学》等文本中汲取灵感，将它们与她自己的段落放在一起，描述历史上的谋杀故事以及她自己的自传故事。后者表面上是通过一个16岁的女性叙述者的眼睛讲述的，以及色情书籍和妓女中的女主角100 . Acker在1989年的一次采访中说："我把我分为虚假的和真实的我，我只是想看看这个虚假的我是否比真实的我更真实或更不真实，虚假和真实之间的现实水平是什么，以及它是如何工作的，"这在国际通信机构(International Communications Agency)的节目文本中重新发表。

有大量的性与死亡，Acker在讨论女性性行为时公然无视高雅和得体的观念，例如在谈到性的段落中，"……神经在我的身体中以预想的方式循环滚动，在饥饿和饥饿中越来越快，直到我的肉体解体并自我翻转。像一只吞噬的蜘蛛。"这本书最初是由海啸自己连续出版的，他使用从艺术家埃莉诺安廷那里借来的邮件列表来分发。

这张照片用醒目的绿色封面和简单的黑色衬线字体描绘了一把枪溢出牛奶——我们将让你来解释。"当你看到实体书时，它不同寻常的尺寸很有趣，"凯恩斯说。"它故意看起来像一本廉价的犯罪小说，给人一种更随意的感觉."

凯西艾克，猫热，1995年

在这本1995年出版的书中，花哨的粉红色封面似乎在向传统的女性好女孩观念大喊"去你的"。海啸的话与黛安迪马萨的艺术作品一起出现黛安迪玛萨创作了长期连载漫画seriesHothead Paisan，以及弗雷迪贝尔的拼贴画弗雷迪贝尔是另一位女性艺术家，她创作了杂志封面、t恤、海报和专辑封面。再一次，这是一个关于性和危险的故事，包含了对情感、欲望和一种成人梦逻辑的非线性思考。

凯西艾克，我的母亲恶魔，1993年

这本书围绕着一个叫劳拉的女人，据说是松散地基于作者科莱特佩格诺特和乔治巴塔耶的关系，他们是情人。这本书描述了主角在协商吞噬一切的爱时的挣扎，以及她需要独处以找到真正的身份和独立的事实。封面由朱迪克里斯滕森设计。

"这是我个人最喜欢的她的书，我认为，她最被低估，"凯恩斯说。"这本书很简单，也是她最个人化的一本书——书中有很多关于她母亲自杀的典故，封面给人一种日记般的感觉。"

凯西艾克尔，《纪念身份》,1990

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